雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么,柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn),伤(shāng)心落(luò)泪,一(yī)是不(bù)知道说什么才好(hǎo),毕竟说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人,说再多也只是徒增伤心罢了,二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心,想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断,已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了(le)的。
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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么,柳永为什(shén)么写雨霖铃
因为离别伤(shāng)感,伤心落(luò)泪,一是不知道说什(shén)么才(cái)好,毕竟说什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人,说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了,二是(shì)因为哭的伤心,想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断,已经说不(bù)出(chū)话(huà)来了。
所以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn),竟无语凝(níng)噎(yē)。
柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析
《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。
作者将情人(rén)惜别时的(de)真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵(mián)悱恻,凄婉动人,堪称抒写别情的千(qiān)古名篇(piān),也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作(zuò)。
《雨霖铃》 翻译
秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促,傍晚时(shí)分,面对(duì)着长亭,骤雨刚停(tíng)。
在京都郊外设帐饯行,却没有畅饮(yǐn)的心绪,正在依依不(bù)舍的时候,船(chuán)上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。
握着对方的手含着泪对视,哽(gěng)咽的说不出(chū)话来(lái)。
想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn),千里烟波渺茫,傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空,深厚广阔,不知尽头 。
自古以(yǐ)来,多情的人总(zǒng)是(shì)为(wèi)离别(bié)而(ér)伤感,更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天!谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处?怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边,面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。
这一去长年相(xiāng)别,我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好风景,也(yě)如同吵厅虚设(shè)。
即使有(yǒu)满腹的情意,又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢??
赏析
全词分上下两阕。
上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。
起首“寒蝉凄切。
对长亭晚,骤雨(yǔ)初歇”三句写环境,点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天,地点是汴京城外的(de)长亭,具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。
然而(ér)词人并没有纯客(kè)观(guān)地铺(pù)叙自然景物,而是(shì)通过景物的(de)描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意。
时当世(shì)圆秋季,景已(yǐ)萧瑟;且值天晚,暮(mù)色阴沉(chén);而(ér)骤雨滂沱之后(hòu),继之(zhī)以(yǐ)寒蝉(chán)凄切:词人所见所闻(wén),无处不凄凉(liáng)。
加之当中“对长亭(tíng)晚”一句,句法结构是一、二、一,极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致(zhì),更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。
后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。
在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐,暗寓仕途失意,且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。
“无绪(xù)”,指理不出头绪,有“剪不断,理还乱(luàn)”的意思(sī)。
写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思(sī)绪(xù)。
“留恋处、兰舟催发”。
正在难分难(nán)舍之(zhī)际(jì),船家又阵阵“催发(fā)”。
透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦。
“执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn),竟无语(yǔ)凝噎。
”是不得不(bù)别的(de)情景。
一(yī)对情人,紧紧握着(zhe)手,泪眼相对,谁也说不出一句话来。
这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心情,写(xiě)得淋漓尽致。
一对情人伤心失(shī)魄之状,跃然纸(zhǐ)上。
这(zhè)是白描手法,所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇,而意致绵密”。
卯怎么读,卯足劲是什么意思解释>“念去(qù)去(qù)、千里(lǐ)烟波,暮(mù)霭沉沉楚天阔。
”写别后(hòu)思(sī)念的(de)预(yù)想。
词中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。
一(yī)个“念”字,告(gào)诉(sù)读(dú)者下(xià)面写景物是想象的(de)。
“去去”是越去越远的意思(sī)。
这(zhè)二(èr)字用得极好,不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不(bù)去,包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。
只要兰舟启碇开行(xíng),就会越去越远,而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里,最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的南方。
离愁(chóu)之(zhī)深,别恨之苦,溢于言表。
从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写(xiě),具有承上启下(xià)的(de)作用。
下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。
下片则宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔(bǐ),先(xiān)作(zuò)泛论,从个别说到一般(bān),得出一(yī)条人(rén)生哲理:“多情自古伤离别”。
意谓伤(shāng)离惜别,并不自我始,自古皆然。
“自古”两(liǎng)字(zì),从个别特殊的现象出发,提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象,扩大(dà)了词的意(yì)义。
但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一句,则强调(diào)自己比常人(rén)、古人(rén)承受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚。
“今宵酒醒何处(chù)?杨柳岸晓风残月。
”这是写酒醒后的心境,也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。
这两句妙就妙在用(yòng)景写情,真正做到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语”。
“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn),写难留的离情;晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷,写(xiě)别后(hòu)的寒(hán)心;残月破碎,写此后难(nán)圆之(zhī)意。
这几句(jù)景语,将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情,表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。
难怪它为人称道,成(chéng)为名句。
再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想:“此去(qù)经年,应(yīng)是良辰好景虚设。
便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人说?”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。
此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢?纵有良(liáng)辰好景,也等于(yú)虚(xū)设(shè),因为(wèi)再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏;再退一(yī)步,即便对(duì)着美景,能产生一些感(gǎn)受,但(dàn)又能向谁去(qù)诉(sù)说呢?总之,一切都(dōu)提不起兴致了。
这几句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽至极的(de)地步(bù),也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的(de)心情。
结句用问句(jù)形式,感情(qíng)显得更强烈。
《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思,先写(xiě)离别之前,重在勾(g卯怎么读,卯足劲是什么意思解释ōu)勒(lēi)环境;次(cì)写离(lí)别时刻,重在描写情态;再(zài)写别(bié)后想象,在(zài)刻画心理(lǐ)。
不论(lùn)勾勒环境(jìng),描(miáo)写情态,想象未(wèi)来,词(cí)人都注意了(le)前后照应,虚实相生,做到层层深入,尽情描绘,情(qíng)景交融,读起来(lái)如行云(yún)流(liú)水,起伏跌宕中不见痕迹(jì)。
这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低(dī)沉,但却将词人抑(yì)郁的(de)心情(qíng)和失(shī)去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生动。
古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时,都会(huì)产生强烈的共鸣。
原(yuán)文
雨霖(lín)铃(líng)·秋别
作者:柳永 〔宋代(dài)〕
寒蝉凄切(qiè),对长(zhǎng)亭晚,骤雨初(chū)歇。
都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪,留(liú)恋处,兰舟催发。
执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn),竟无语凝(níng)噎。
念(niàn)去去,千里(lǐ)烟波(bō),暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。
多(duō)情自古伤离别,更那堪,冷落清秋(qiū)节!今宵酒醒何处?杨(yáng)柳岸,晓风(fēng)残(cán)月。
此去经年(nián),应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。
便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人说?
注释(shì)
长亭:古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息,又称“十里长亭”。
靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的(de)地方。
凄切:凄凉(liáng)急促。
骤雨:急猛的阵雨(yǔ)。
都(dōu)门:国都之(zhī)门。
这里代指北宋(sòng)的(de)首(shǒu)都汴京(jīng)(今河(hé)南开封)。
帐饮:在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。
无绪:没有情绪。
兰舟:古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树(shù)为舟(南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。
这里(lǐ)用做对船的(de)美称。
凝噎:喉(hóu)咙哽塞(sāi),欲(yù)语不出的(de)样(yàng)子。
去去:重复“去(qù)”字(zì),表(biǎo)示行程遥(yáo)远。
暮霭(ǎi):傍晚(wǎn)的云雾。
沉(chén)沉(chén):深厚的(de)样子。
楚天(tiān):指南(nán)方楚地的天空。
暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò):傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天,深厚广阔,不知尽头。
今宵:今夜。
经年(nián):年复一年。
纵:即使。
风(fēng)情:情意(yì)。
男女相爱(ài)之(zhī)情,深情蜜意。
情:一作“流”。
更:一作“待(dài)”。
作品出处:《全宋词》
文学体裁(cái):词
词 牌:双调·雨(yǔ)霖(lín)铃
创作背(bèi)景
柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng),屡试不第,所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤,常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。
此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作。
作者介绍(shào)
柳永,(约984年(nián)—约1053年(nián))北宋(sòng)著名词人(rén),婉(wǎn)约派代表人(rén)物。
汉(hàn)族,崇安(今福建武夷山)人,原(yuán)名三(sān)变,字景庄(zhuāng),后改名永,字耆卿,排行第七,又称柳七。
宋(sòng)仁宗朝进士,官(guān)至屯田员外郎,故世(shì)称柳(liǔ)屯田。
他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”,以毕(bì)生(shēng)精力作(zuò)词,并以“白衣卿相”自诩。
其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活,尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情,创作(zuò)慢词(cí)独(dú)多。
铺叙(xù)刻画,情景交(jiāo)融,语言通俗,音律(lǜ)谐婉,在当时流传极其广(guǎng)泛,人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处,皆(jiē)能歌柳词”,婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一,对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大(dà)影响,代(dài)表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
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呵呵,可以好好意淫了