韩国三(sān)大娱(yú)乐(lè)公司之(zhī)一(yī)SM要被收购的新闻已经被讨论了一(yī)个星(xīng)期(qī)，前老板(bǎn)李秀满(mǎn)从“被踢出公司(sī)”到被曝(pù)贪(tān)污39亿人民币，一举(jǔ)一动都在微博网友(yǒu)的注(zhù)视下(xià)。网友戏称，微博成了SM和其(qí)收购(gòu)公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归(guī)宿如何，一(yī)个韩(hán)流(liú)时代早就(jiù)已经结(jié)束了，变化最大的则是韩国的女子团体。

少女时(shí)代开创韩(hán)流(liú)“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间出道的女团，被称为韩国“二(èr)代女(nǚ)团(tuán)”。在2007年以前的很(hěn)久一段时间里，韩国(guó)偶(ǒu)像团(tuán)体都是“阳(yáng)盛阴(yīn)衰”，以男子偶像团(tuán)体为主，偶尔出(chū)道的几个女团也是昙花(huā)一(yī)现，完全(quán)没(méi)有(yǒu)机会(huì)和(hé)当(dāng)时大热的男(nán)团抗衡。

直到2007年(nián)，SM公(gōng)司(sī)推出(chū)了(le)少女时代(dài)，开启了(le)韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员平均(jūn)年龄只有17岁(suì)，在出道前的练习时长都(dōu)在(zài)5年(nián)以上。

2009年(nián)，她们推出了第一(yī)张(zhāng)迷你专(zhuān)辑Gee。尽管(guǎn)只是(shì)穿(chuān)着简单(dān)的白色T恤和牛仔裤(kù)，少(shǎo)女(nǚ)们俏皮清新的样子，配上朗朗上口的(de)歌词，这首(shǒu)歌瞬间成为各(gè)大音乐排行榜的榜首，在当年(nián)的韩国(guó)三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌带着少女(nǚ)时(shí)代走出韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了一个时代的女团，少女(nǚ)时代在当年尽可能多(duō)地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵(jué)士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格(gé)百变的少女(nǚ)时代(dài)一度被称为“女(nǚ)帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女团(tuán)“三大(dà)”。对于国内(nèi)大多数人来(lái)说(shuō)，韩流真正在(zài)中国被熟知，正是从少(shǎo)女时(shí)代在中(zhōng)国的(de)繁荣开始的。

事实(shí)证明，这三个女团(tuán)也是(shì)最早将韩流输出至全世界(jiè)的韩国女子团体。尽(jǐn)管在1960年代(dài)，曾有(yǒu)过(guò)第一批在美国获得成功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公告牌(pái)百强单曲榜第76位，成为首个打入(rù)此排行榜的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开了(le)日(rì)本市场。在以前，日本(běn)的韩流粉丝只停留在(zài)大火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子组合东方(fāng)神起，大多数都是女粉丝，而(ér)KARA的(de)火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌迷成为(wèi)了韩流的追随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的高速(sù)发展之路(lù)。

在少女(nǚ)时代之(zhī)后，2009年出(chū)道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二(èr)代(dài)团中独具影响(xiǎng)力的女子团体。

性感风成主流

少女时代在全世(shì)界范围内的(de)爆火(huǒ)，让她们成了第一个威胁到男团地位的女子团体，但打破男团霸榜的少女时代(dài)也曾遭(zāo)到男(nán)团粉丝(sī)们(men)的抵制。

同是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定的粉丝群体，公司为了推动(dòng)少女时代的(de)曝光度，让她们经(jīng)常与男(nán)团互动，一起做节目(mù)出广告(gào)，没想到却适得(dé)其反，少女时代被质疑(yí)蹭热度，恶(è)评不断。

成(chéng)员允儿在之(zhī)后的综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女(nǚ)时代首次集(jí)体参加梦想演唱(chàng)会(huì)时，台(tái)下的观众在她们表演(yǎn)时关掉了手(shǒu)中的荧光棒与(yǔ)灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达十分钟之久(jiǔ)。这样的“黑(hēi)海”她(tā)们遭遇过三次(cì)。

不过这并不(bù)能够阻碍(ài)女团的强势发展，少女时代(dài)在海内外的热度还在(zài)持续高涨，韩国国内(nèi)的女团(tuán)也开始群雄争霸。随(suí)着女团市场的竞争日趋激(jī)烈，为了打破女粉(fěn)占绝(jué)大多数的状态(tài)，不少女团开始剑走偏锋(fēng)。

这在(zài)2010年至2013年间出道(dào)的第三代女团身(shēn)上表现得(dé)最为明显。也许二代女团(tuán)还在尽可能多地尝(cháng)试各种风格，但三(sān)代女团普遍着力于用强势性(xìng)感风打开男(nán)性粉(fěn)丝的市场(chǎng)。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突出女性化(huà)特征(zhēng)的女团。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼(yǎn)球(qiú)。迷你裙、渔网袜、黑丝(sī)、深V等服(fú)装元素常常出现在她(tā)们的MV或舞台上。

起初(chū)，这种(zhǒng)从可爱一个男人叫女人乖乖是什么意思，一个男人叫你乖乖意味着什么(ài)风到性感风(fēng)的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服(fú)装越来越大胆，也有了更多(duō)会被视作是“擦边球”或直接性暗示的(de)动作。一些女团的舞蹈编(biān)排甚至无法通过电视台的审(shěn)核，有不少这段时期的(de)女(nǚ)团(tuán)都(dōu)被(bèi)打(dǎ)上了卖肉的标签。

性感风女团(tuán)的(de)消亡

也许是败给(gěi)了女粉丝强大的购买力，娱乐公(gōng)司逐渐发现，至(zhì)少在如今的(de)市场上，得女粉者才得天(tiān)下。从第四代开始(shǐ)，女子团(tuán)体(tǐ)的(de)风(fēng)格变得更多元。

而近(jìn)年来韩国女权运动的(de)兴(xīng)起又(yòu)将女性(xìng)主题(tí)叙事(shì)打造成(chéng)了韩(hán)国社(shè)会的主流(liú)趋势。偶像产业自然也受(shòu)到影响，迎合男性观众的(de)性感风逐(zhú)渐成为过去式，韩国女团转而迎合女粉丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团(tuán)体的成功和日益流(liú)行，是女性粉丝影响的。”在首尔(ěr)延(yán)世大(dà)学教授(shòu)韩国流行文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行(xíng)业发生了更(gèng)大(dà)的营销转变。

在过去，女团成员是被打造出(chū)的(de)产物(wù)，被动(dòng)地接受(shòu)着大众的凝视(shì)。少(shǎo)女时代从(cóng)未完(wán)全(quán)主导过自(zì)己(jǐ)的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被(bèi)西(xī)方媒体(tǐ)看(kàn)作是(shì)被造星(xīng)工厂打造出的完美偶像。

但(dàn)如今(jīn)的女团展(zhǎn)现出了截然不(bù)同的(de)一(yī)面，她们每一次露(lù)面(miàn)都在传递更完整(zhěng)、更真实(shí)的现(xiàn)代女性形象。

研(yán)究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们(men)一(yī)直喜欢女性能够(gòu)传达一些赋(fù)权(quán)的(de)信息(xī)，即使它(tā)是一种被(bèi)编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是(shì)美(měi)国(guó)观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来的成功正是(shì)因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是(shì)旨在塑造人(rén)格独立(lì)的新时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上(shàng)。

尽(jǐn)管(guǎn)如此，韩(hán)流(liú)里能产生更(gèng)大利润的还是男团。一直以来，女子团体(tǐ)的利润都低(dī)于男子团体，通常情(qíng)况(kuàng)下，女子团体(tǐ)被视为国(guó)内团(tuán)体，男子团体一个男人叫女人乖乖是什么意思，一个男人叫你乖乖意味着什么则(zé)被视为国际团(tuán)体。

韩国流行音(yīn)乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月(yuè)公布的年终(zhōng)数据也显示(shì)，女团的歌曲播(bō)放率最高，但男团的专辑(jí)销量更高。去年(nián)有 18 张韩国专(zhuān)辑销量(liàng)超过 100 万张，在这18张专辑(jí)力(lì)，有(yǒu)13个(gè)都(dōu)是(shì)由男团或男歌(gē)手创(chuàng)造的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有不(bù)同的目(mù)标(biāo)受众。男团专注(zhù)于与忠实(shí)粉丝(sī)建立深(shēn)厚的联系，通(tōng)常受众群体比较有限，而女(nǚ)团(tuán)则旨在吸引更广(guǎng)泛的听众(zhòng)。

一方面，女团的音乐更友好(hǎo)，更容易唱，而(ér)且其编舞容易被更多的观众(zhòng)群所(suǒ)接受。女团会优先考虑本国的粉(fěn)丝(sī)，在排行榜上获得成(chéng)功(gōng)后，进而取得了更多(duō)在韩国和(hé)亚洲的各个舞台(tái)上(shàng)表演的机会(huì)。而男(nán)团一直更注重(zhòng)提高专辑销(xiāo)量，并建立极(jí)其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这样(yàng)的局面也许会在未来很快发生改变，一旦女团(tuán)投入更多资金，她们的(de)赚钱能(néng)力丝(sī)毫也不会亚(yà)于(yú)男(nán)团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那(nà)是因为(wèi)一(yī)开始花(huā)在支持那些(xiē)女(nǚ)团上(shàng)的(de)钱少。”

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