柴可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接地(dì)影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风格(gé)而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。尽管的关联词后面是什么，尽管的关联词表示什么关系p>

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一(yī)无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音(yīn)符(fú)也(yě)不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自己(jǐ)的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾(lěi)、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使其(qí)作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但(dàn)因(yīn)感情(qíng)因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个(gè)意义上说，他(tā)的音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐(lè)章(zhāng)想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描(miáo)述(shù)的，我(wǒ)也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言(yán)语来(lái)描述(shù)，但是我并不认为“将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的(de)，如果按照(zhào)严格的(de)音律(lǜ)格(gé)式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个(gè)片(piàn)段或(huò)是凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在(zài)那(nà)里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四处(chù)走(zǒu)动(dòng)才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的(de)平息(xī)下来！我是(shì)个不(bù)善于(yú)表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多(duō)高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地(dì)经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给(gěi)我(wǒ)那(nà)淋漓(lí)的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能(néng)走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)尽管的关联词后面是什么，尽管的关联词表示什么关系题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优(yōu)美的(de)抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的(de)同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话，那么第二(èr)乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅(chàng)快(kuài)流(liú)动的小溪(xī)，不时(shí)的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都(dōu)市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对(duì)生活(huó)的(de)希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明(míng)媚(mèi)的空气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了(le)形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得(dé)不(bù)容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的(de)旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能用完美(měi)来解释(shì)！

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