雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)戴偏旁是戈还是十字旁，戴偏旁是戈还是十一画动(dòng)人，堪(kān)称抒写(xiě)别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去(qù)路途(tú)遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的(de)黯(àn)淡心情给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚(xū)设，因(yīn)为(wèi)再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步(bù)，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实感(gǎn)而显得(dé)太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人(rén)，婉(wǎn)约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生(戴偏旁是戈还是十字旁，戴偏旁是戈还是十一画shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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