柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照自己的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把(bǎ)“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的(de)结合(hé)而见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太多(duō)地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲(qū)式结构不(bù)那(nà)么(me)完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是(shì)最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别命(mìng)运(yùn)》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全(quán)篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的言语来描(miáo)述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严(yán)格(gé)的音(yīn)律格(gé)式去套值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别，我就什么(me)也感(gǎn)受不到，而(ér)更多的(de)是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我的(de)心，使我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动(dòng)才能(néng)使(shǐ)让(ràng)州我的(de)激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有时(shí)除了(le)走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了(le)，很多高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出(chū)来(lái)，但是(shì)我也没(méi)有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前(qián)的灵(líng)魂深处(chù)，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华(huá)彩发(fā)展，这个(gè)主题(tí)据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的(de)结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面(miàn)对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么(me)第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了形容(róng)词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可(kě)能失(shī)去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完(wán)美来解释(shì)！

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