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十指不(bù)沾阳春水下(xià)一(yī)句是什(shén)么，十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

　　“十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

　　原文出自刘(liú)希夷(yí)《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为：天津桥下(xià)阳(yáng)春(chūn)水，天津桥上繁华子(zi)。

　　马声回合青云外，人影(yǐng)动摇(yáo)绿波(bō)里(lǐ)。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为砂，青云离(lí)披锦(jǐn)作(zuò)霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜(lián)桃李断肠花。

　　此(cǐ)日(rì)遨游邀美(měi)女(nǚ)，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁(yù)金(jīn)香，飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

　　的(de)的珠(zhū)帘(lián)白(bái)日(rì)映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶(dié)，池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况(kuàng)复今日遥相见。

　　愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo)，愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

　　与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身。

　　愿作(zuò)贞松千(qiān)岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

　　这首诗对(duì)仗工丽，上下蝉(chán)联。

　　在对叠律(lǜ)的运用上，穷极变(biàn)化，尤(yóu)有特色。

　　诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的(de)排(pái)比句式，一(yī)般(bān)用(yòng)于(yú)段落的起结处及对话中(zhōng)（“愿作轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇面(miàn)”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖(qī)共(gòng)一(yī)身”），形(xíng)成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫，又造成重复中求(qiú)变化和一气贯注(zhù)的(de)韵调。

　　此外，各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

　　这(zhè)些都有助于全诗形成(chéng)一(yī)种明珠(zhū)走盘(pán)的音(yīn)情，为这首(shǒu)春歌增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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十(shí)指不(bù)沾阳春水下一句是什么，十指不(bù)沾阳(yáng)春水是什么(me)意思

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

　　原文出(chū)自刘(liú)希夷(yí)《公(gōng)子行》。

　　全诗内容(róng)为：天津桥下(xià)阳春水，天津桥上繁华子。

　　马(mǎ)声回合青云外(wài)，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿波(bō)荡漾玉为砂，青云离披(pī)锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心树，可怜桃李断(duàn)肠花。

　　此日遨(áo)游邀美女，此时(shí)歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

　　娼(chāng)家(jiā)美女郁金(jīn)香，飞来飞(fēi)去公子傍。

　　的的(de)珠(zhū)帘白(bái)日(rì)映，娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边阿富汗是不是亡国了顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝，为云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容光人所羡，况(kuàng)复今(jīn)日(rì)遥相见(jiàn)。

　　愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一(yī)身。

　　愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古，谁论芳槿一朝新(xīn)。

　　百年(nián)同谢西(xī)山日，千秋(qiū)万古北邙尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在(zài)对(duì)叠律的运用上，穷极变(biàn)化，尤有特色。

　　诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的(de)排比句式，一般用于段落的起结处及(jí)对话中（“愿作轻罗著细(xì)腰，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相向转相亲，与君双(shuāng)栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重(zhòng)复(fù)中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如(rú)第四(sì)、五句衔接）和前分后总(zǒng)格（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都(dōu)有助于全诗(shī)形成(chéng)一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情，为这(zhè)首春歌(gē)增添(tiān)了(le)不少风姿。

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