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寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十(shí)大名画(huà) 排名，世界十大名画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作为最(zuì)宝贵的名画(huà)之(zhī)一，在世界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名画排(pái)名，世(shì)界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在(zài)世(shì)界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎(shā)》引起了(le)一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从(cóng)巴(bā)黎(lí)的罗(luó)浮宮(gōng)中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息被报道出(chū)来(lái)之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼声(寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思shēng)，不仅在法国(guó)，其至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个(gè)标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书面(miàn)记载，画上的夫人(rén)是(shì)那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉(lā)尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大利(lì)伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达(dá)•芬(fēn)奇创作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了(le)更大的(de)声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利米兰(lán)的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年(nián)何月虽(suī)没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家(jiā)毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比(bǐ)较写实，后(hòu)来(lái)成为立体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是(shì)在(zài)凡高神智淸醒(xǐng)的时画的(de)，与(yǔ)《阿尔(ěr)女郎(láng)》相比(bǐ)，画风已(yǐ)大(dà)为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什(shén)么新(xīn)的理论•仍是出于茫然的(de)不安(ān)和(hé)对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展(zhǎn)出时，引起了观(guān)众极大的抨击，人们(men)说，作(zuò)为达(dá)维(wéi)特(tè)的学(xué)生，安(ān)格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人体的各个(gè)局部(bù)忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮(bá)争论的画，即便(biàn)我(wǒ)们今(jīn)天(tiān)来看，这个以大半(bàn)个后背展现给我(wǒ)们的美丽宫女.她(tā)的身忖(cǔn)也确乎有些不同(tóng)于常人：并(bìng)不是我们的视(shì)觉(jué)出(chū)了毛病(bìng)，而是画家(jiā)安格尔在这幅(fú)画(huà)中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女(nǚ)侧身(shēn)而坐(zuò)，轻(qīng)轻(qīng)转头回眸(móu)，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇(chún)微微开启，仿(fǎng)佛诉说着(zhe)什(shén)么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注(zhù)之处(chù)，是(shì)少女左耳佩(pèi)戴的一(yī)只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整(zhěng)幅(fú)画的(de)点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞(dàn)生(shēng)》和(hé)他的另一幅作品(pǐn)《春(chūn)》都是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米(mǐ)，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制(zhì)作(zuò)年(nián)代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代替木版画的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰出(chū)代表。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时期最伟大的艺术家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三(sān)杰，一生追求完美(měi)，他的风格几乎影响(xiǎng)了三(sān)个世纪的艺术家，后(hòu)人把小(xiǎo)行星3001以他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时(shí)期的(de)作品以描(miáo)绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少女(nǚ)》，这是(shì)一幅具(jù)有(yǒu)里程碑意(yì)义(yì)的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅油画(huà)，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折(zhé)，而(ér)且也(yě)是两方现代艺术史上的一次(cì)革命(mìng)性突(tū)破，它引(yǐn)发(fā)了立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印象学(xué)派画(huà)家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油(yóu)画，被称之为整(zhěng)个印象派和他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的一个(gè)多雾的早晨。

世(shì)界十大(dà)名画排行榜世界上价值最高的(de)十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习成本最低的(de)一种艺术，用(yòng)手中(zhōng)的一(yī)支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵(guì)的东(dōng)西(xī)。

　　今天就盘点了世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行榜，而其背后所反映的历(lì)史和(hé)思想比中国十大(dà)名画(huà)更加(jiā)复(fù)杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和(hé)小编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世(shì)界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的(de)少女(nǚ)

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名(míng)气无(wú)需多言，几乎(hū)世界上所有的人都知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪个角度都在(zài)看(kàn)着你(nǐ)的女人的画，位居(jū)世(shì)界十大名画排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽(lì)莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期(qī)创作的，他在(zài)1503年或1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德(dé)尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗(luó)伦(lún)萨一个(gè)富(fù)裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究(jiū)学(xué)者认为达·芬奇很(hěn)可能是受其父亲之命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背(bèi)景是中国的景观，她有可能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就在于，你从哪个方(fāng)向(xiàng)看(kàn)去(qù)，都会寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思(huì)感觉蒙娜(nà)丽莎在(zài)看(kàn)着你，对(duì)你(nǐ)微(wēi)笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析后发现蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多(duō)光(guāng)谱扫描发现了三(sān)种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像还(hái)原，那么(me)就会(huì)看到一个动态的蒙娜(nà)丽莎的(de)微(wēi)笑。

　　除了画中(zhōng)无(wú)数未接的秘密之外，这(zhè)副画的经历(lì)也是(shì)十分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了(le)《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙(méng)娜丽莎应该被(bèi)送回意大利，在他的公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于(yú)被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢(lú)浮(fú)宫(gōng)里，至于画中的人到(dào)底是(shì)谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正用(yòng)意是什么，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝(bǎo)中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣(sū)坐在(zài)桌(zhuō)子的正中(zhōng)间,他的(de)门徒们分别坐(zuò)在(zài)他(tā)的左右围绕(rào)着整张桌(zhuō)子(zi),而这(zhè)是他(tā)们(men)最后(hòu)，因(yīn)为(wèi)其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位(wèi)，同样是来(lái)自达(dá)芬奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出(chū)卖了他，在(zài)晚餐(cān)上(shàng)耶稣对(duì)他的门徒们说(shuō)你们(men)中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的(de)紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后(hòu)仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能(néng)对(duì)于(yú)不信教，不了解西方历史(shǐ)的人来说(shuō)对于(yú)画(huà)中所要表达(dá)的意(yì)思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我们单(dān)纯(chún)的从绘画手(shǒu)法来(lái)看，12个人(rén)物不同的神(shén)态、手势、眼(yǎn)神以(yǐ)及行为都刻画的(de)细致入(rù)微(wēi)。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的画(huà)之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受西班牙共和国(guó)政府的(de)委托，为1937年(nián)在(zài)巴(bā)黎(lí)举行(xíng)的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画(huà)面中表现力1937年德(dé)国空(kōng)军(jūn)疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示(shì)了战争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人，尤其(qí)是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘(huì)画的目的是将全世界的(de)注意力吸(xī)引到德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西班(bān)牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超现实主义风格(gé)，表现(xiàn)痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法与(yǔ)立(lì)体主义的手法相(xiāng)结合，并借(jiè)助几何线的组(zǔ)合，以(yǐ)激动人心的形象(xiàng)艺术语(yǔ)言，控(kòng)诉了法西(xī)斯战争(zhēng)惨无人道的(de)暴行，位列世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第三位。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　这幅(fú)画(huà)现在(zài)已(yǐ)经成(chéng)为了随处可见的背景图(tú)片、装(zhuāng)饰画等(děng)，与(yǔ)其梵高他的作品(pǐn)不同(tóng)，在世界十大名画(huà)排行(xíng)榜中星月夜是唯(wéi)一(yī)一(yī)幅即使你对艺术一无(wú)所知，但是依然会很单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵高最著名的(de)画(huà)作之一，已成为现代(dài)文化中最著名的(de)画作之一(yī)，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在(zài)一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添加到构图(tú)中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的(de)景象化作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜料浆，顺着画(huà)笔(bǐ)跳动(dòng)的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一(yī)股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的(de)激流所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那(nà)翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起来像是一团巨(jù)大(dà)的(de)黑色火(huǒ)舌，反映(yìng)出(chū)画(huà)家(jiā)躁动不安(ān)的情感和狂迷的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约现代艺术博物馆(guǎn)的(de)永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高分辨率的图像(xiàng)可以在(zài)这里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高(gāo)已(yǐ)经深(shēn)受精神病的困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也(yě)许(xǔ)在这种(zhǒng)一无所有，绝(jué)望(wàng)的状态下梵高看到了他心中这(zhè)世界上(shàng)最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时(shí)家(jiā)德·凯拉(lā)特里曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔的这(zhè)位宫女的背部至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了极大(dà)的争议和(hé)抨击(jī)，然而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特里可(kě)能(néng)是对(duì)的，可是(shì)这又怎(zěn)么(me)样呢(ne)?也许正(zhèng)因(yīn)为这段秀长的腰(yāo)部才使她如此柔和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假如她(tā)的(de)身(shēn)体(tǐ)比例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古(gǔ)典风格去要求(qiú)，确实存(cún)在很(hěn)多不和谐的(de)地方。

　　但安格尔坚定自己的美学(xué)信念(niàn)，从历史的角度(dù)去认识，具有(yǒu)极大的(de)勇气。

　　一(yī)直距(jù)今(jīn)与规(guī)则中是无法做出创造性的东西，只有跳出规(guī)则，在规则之外来思考(kǎo)，才(cái)能创造(zào)出(chū)新(xīn)的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的美术(shù)课(kè)本上就已经见(jiàn)过，虽然(rán)当时并不可(kě)能(néng)有人能(néng)理解它(tā)的价值所在(zài)。

　　这(zhè)是梵(fàn)高最(zuì)被人熟知的一幅作(zuò)品，或者说它是一组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在绘画艺术(shù)的(de)漫长历(lì)史中(zhōng)，梵高的(de)向日葵似(shì)乎成为最具代表性的作(zuò)品，它(tā)甚至成了艺(yì)术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位伟大艺术(shù)家的精神(shén)世(shì)界。

　　以短(duǎn)暂(zàn)的笔触把向日葵的黄(huáng)色画得极其(qí)刺(cì)眼，每朵(duǒ)花如燃(rán)烧的(de)火焰一(yī)般，细(xì)碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃(rán)遍画布的(de)火焰(yàn)，显出画(huà)家狂热般的生命(mìng)激情(qíng)。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常最(zuì)简单(dān)的东(dōng)西(xī)中(zhōng)表达出自己(jǐ)的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是(shì)桑德罗·波提(tí)切(qiè)利公元1487年间创(chuàng)作的一(yī)幅画，这幅画描(miáo)绘了女神维(wéi)纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹(wén)表现十分出色，人物与自然(rán)背景也(yě)达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待(dài)一切，她对于生(shēng)活(huó)的(de)未来不是充满乐(lè)观的(de)信心，而是(shì)感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是(shì)波提切(qiè)利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基(jī)罗在创作这副画(huà)时，心(xīn)情极(jí)为悲愤，因为他(tā)是被迫在(zài)西(xī)斯(sī)廷礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上作(zuò)画(huà)的(de)，整个(gè)壁画(huà)面积达500平(píng)方(fāng)米左右，是美(měi)术史上(shàng)最大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的(de)形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有(yǒu)强烈(liè)的意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实(shí)的基础上(shàng)非同寻常的理想加工(gōng)，予同(tóng)时代人深刻的(de)启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接电(diàn)似的相互交(jiāo)流，这里(lǐ)表现了充满精(jīng)力的老人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造(zào)者(zhě)的(de)权威和被创造者的(de)信心。

　　我们不(bù)得不(bù)感慨于大师的才华，不论在什么(me)情况下(xià)，都能创作出世界十大(dà)名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这(zhè)幅画也许是是(shì)历史上将女(nǚ)人画的最难看(kàn)的(de)画，当然(rán)这只是我等俗(sú)人的眼(yǎn)光。

　　从(cóng)艺术角(jiǎo)度来看(kàn)《亚(yà)威(wēi)农少女》开创了法(fǎ)国立(lì)体主义的(de)新局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方(fāng)法(fǎ)彻(chè)底(dǐ)决裂的(de)立体(tǐ)主(zhǔ)义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各(gè)方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后(hòu)产生作呕(ǒu)感。

　　当诗(shī)人把(bǎ)这些形(xíng)象(xiàng)与(yǔ)亚威农相联系时，观众似乎受了侮寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得(dé)到空前的发展，甚而波及到(dào)其他领域(yù)。