古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景(利口酒是什么意思，利口酒可以直接喝吗jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注利口酒是什么意思，利口酒可以直接喝吗(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集(jí)中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置(zhì)了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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