雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别(bié)情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙(xù)自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人(rén)内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一(yī)句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也(yě)是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破(pò)碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一(yī)步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前(qián)，重在(zài)勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来(900g是几斤 900g是多少毫升lái)，词(cí)人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实(shí)感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失900g是几斤 900g是多少毫升去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极(jí)为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处(chù)，兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首都(dōu)汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚(hòu)的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人(rén)的(de)惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)最具代(dài)表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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