日本人知道我们恨他们吗，日本认为中国强大吗-惠安汇通石材有限公司

日本人知道我们恨他们吗，日本认为中国强大吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世界十大名画简介(jiè)是(shì)达(dá)•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉(yù)的。

　　关于世界(jiè)十大名画排(pái)名，世(shì)界(jiè)十大名画简介(jiè)以及世界(jiè)十大名画排名，世界十大(dà)名画有(yǒu)哪(nǎ)些，世界十大名画简(jiǎn)介，世界十大名画油画，世(shì)界十大名(míng)画家(jiā)等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

世界十大名画(huà) 排名(míng)，世(shì)界十大(dà)名(míng)画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最(zuì)宝贵的名画(huà)之(zhī)一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴(bā)黎的罗(luó)浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在(zài)法国，其至在世(shì)界的各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个(gè)标(biāo)題(tí)叫(jiào)《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载(zài)，画(huà)上(shàng)的夫人是那不勒斯(sī)人，据(jù)说她(tā)的真名(míng)叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界(jiè)名画。

　　它与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代(dài)表作品，或许可以说《最后(hòu)的晚餐(cān)》取(qǔ)得(dé)了(le)更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大(dà)利米兰的慈悲圣(shèng)母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年(nián)何月虽没(méi)有定(dìng)论(lùn)，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写实，后来成(chéng)为立体派(pài)的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画(huà)是毕加索为巴(bā)黎(lí)世界(jiè)博(bó)览会西班(bān)牙(yá)馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在(zài)凡高(gāo)神智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么新(xīn)的理论•仍是(shì)出于(yú)茫然的不安(ān)和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这幅画在(zài)巴黎展出(chū)时，引起了观众极大的抨击(jī)，人们说，作(zuò)为达(dá)维特的学生(shēng)，安(ān)格尔走得太远了，批评(píng)他“把(bǎ)人体的(de)各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的确是一幅易于(yú)引犮争(zhēng)论的(de)画(huà)，即(jí)便(biàn)我们今天来看(kàn)，这个(gè)以大(dà)半(bàn)个后背展现给我们(men)的美丽宫女.她(tā)的身忖也(yě)确乎有些(xiē)不同(tóng)于(yú)常人(rén)：并不是我们(men)的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这(zhè)幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维米尔描(miáo)绘(huì)了一名身穿斑色(sè)“日本和服”式(shì)外衣(yī)，佩戴(dài)蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸(móu)，心无旁(páng)骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的(de)目(mù)光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出(chū)少女的(de)形象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关(guān)注(zhù)之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部(bù)的(de)阴影里似隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切(qiè)利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是出于德(dé)•美第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制(zhì)作(zuò)年(nián)代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用(yòng)画布代替木版画(huà)的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔(ěr)并(bìng)称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完美(měi)，他的(de)风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的(de)艺术家，后人把(bǎ)小行星(xīng)3001以(yǐ)他(tā)的(de)名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加索创作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以描绘马戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农(nóng)的少女(nǚ)》，这(zhè)是(shì)一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画(huà)，不仅标(biāo)志着毕(bì)加索(suǒ)个人艺术历(lì)程中的重大转折，而且也是两方现(xiàn)代艺术史(shǐ)上的一次(cì)革命(mìng)性突破，它引(yǐn)发了立体主义(yì)运(yùn)动的诞生(shēng)。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印象学派画(huà)家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印(yìn)象》的油(yóu)画(huà)，被称之为整个印象(xiàng)派和他不人(rén)的代表(biǎo)作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的(de)是勒阿弗(fú)尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行榜世界上价值最高的(de)十幅画

　　绘画是人们(men)最容易(yì)接触(chù)到(dào)，也(yě)是学习成(chéng)本最低的一种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中的一支笔能创造出比(bǐ)黄金(jīn)、钻石更(gèng)珍贵的东西(xī)。

　　今(jīn)天就(jiù)盘(pán)点了世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜，而其背后所反映的历史和思想比中(zhōng)国十大(dà)名(míng)画更(gèng)加复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下面就和小编(biān)一起(qǐ)来欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多言，几(jǐ)乎世(shì)界上所有(yǒu)的(de)人都(dōu)知(zhī)道达芬奇(qí)画过一个无论哪(nǎ)个角度都在看着你的女人的画，位居(jū)世(shì)界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬(fēn)奇(qí)在佛罗伦萨文(wén)艺复(fù)兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德(dé)尔·吉奥(ào)康多命名，她是(shì)佛(fú)罗伦萨一(yī)个富裕家庭(tíng)的成员，女孩(hái)的爸(bà)爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋(péng)友(yǒu)，有研(yán)究学者认为达·芬奇很可能(néng)是受其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎画作背景是(shì)中国的景(jǐng)观，她有(yǒu)可(kě)能(néng)是来自中(zhōng)国(guó)的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地(dì)方就在于，你从(cóng)哪个方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学分(fēn)析(xī)后发(fā)现蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多(duō)光谱扫描发现了三(sān)种不同的(de)绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那(nà)么就会看(kàn)到一个(gè)动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中(zhōng)无数未接(jiē)的(de)秘(mì)密之外，这副画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森(sēn)特·佩鲁(lǔ)贾偷走(zǒu)了(le)《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利(lì)爱国(guó)者认为蒙娜(nà)丽莎(shā)应该被送回意(yì)大利，在(zài)他的公(gōng)寓里(lǐ)画了两(liǎng)年(nián)之后日本人知道我们恨他们吗，日本认为中国强大吗，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于(yú)被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画中的人到底(dǐ)是谁，达(dá)芬奇是怎么完成这幅画的，他(tā)画这幅画的真正用(yòng)意是什么，也(yě)许(xǔ)都(dōu)不那(nà)么(me)重(zhòng)要了。

　　在(zài)世界(jiè)十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一(yī)一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在(zài)桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的(de)左右(yòu)围绕着整张桌子,而这是他们(men)最后，因为其(qí)中有人出卖了(le)耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二(èr)位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于(yú)《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司(sī)长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒们说(shuō)你(nǐ)们中有一(yī)个(gè)人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是这一时刻的(de)紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分(fēn)慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教，不了解西方历史的人来说(shuō)对(duì)于画(huà)中所要(yào)表(biǎo)达的意(yì)思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘(huì)画(huà)手法来看，12个人物不同的(de)神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都(dōu)刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加(jiā)索最贵(guì)的画之一，毕加(jiā)索在20世(shì)纪30年(nián)代时是受西班牙共(gòng)和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博(bó)览会西班牙馆而创作，画(huà)面中表现力1937年德(dé)国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙(yá)小城(chéng)格尔尼卡的(de)情景。

　　这(zhè)幅画展示了(le)战争的悲剧和(hé)对个人，尤其是(shì)无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力(lì)吸引到德(dé)国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛(fú)朗哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合(hé)立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手法与立体主义的手法相结合，并借助几何线的组合(hé)，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道的暴行，位列世界十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜(yè)

　　这(zhè)幅画现在(zài)已经成(chéng)为了随(suí)处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜(bǎng)中(zhōng)星(xīng)月夜(yè)是唯一一(yī)幅即使你对艺术一无所知(zhī)，但是依然(rán)会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画作之一，已成为现代文化中最著名的画作之一，这幅画展示了(le)圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向北，左边的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地(dì)间的(de)景象化作了浓厚(hòu)、有(yǒu)力(lì)的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而(ér)涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而(ér)那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的(de)柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反映出画(huà)家躁(zào)动不(bù)安的情感和狂(kuáng)迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术博(bó)物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高已经深受精神病的困扰，割掉了(le)自己的耳朵(duǒ)，也许在这种一无(wú)所有，绝望的状态下(xià)梵高(gāo)看到(dào)了(le)他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最(zuì)早在巴黎展出(chū)时家德(dé)·凯拉特(tè)里曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔(ěr)的这位宫女的背(bèi)部(bù)至少多了三(sān)节脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大(dà)的(de)争议和抨击，然而安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特(tè)里(lǐ)可能是对的(de)，可是(shì)这又怎(zěn)么样呢(ne)?也许(xǔ)正因为这段秀长的腰部才使她如(rú)此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的(de)身体比例(lì)绝对地准(zhǔn)确(què)，那(nà)就很(hěn)可能(néng)不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就(jiù)严(yán)格的古典风(fēng)格去要求，确(què)实存在很多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从历(lì)史的角度去认识(shí)，具有(yǒu)极(jí)大的勇气。

　　一直距(jù)今与规则中是无法做出创(chuàng)造性的东西，只(zhǐ)有(yǒu)跳出规(guī)则，在规(guī)则之外来思考，才能(néng)创造出新的、前所(suǒ)未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术课本上就已(yǐ)经(jīng)见过，虽然(rán)当时(shí)并不可能有人能(néng)理(lǐ)解(jiě)它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者(zhě)说(shuō)它是一组作(zuò)品。

　　在绘(huì)画艺(yì)术的漫(màn)长历史中(zhōng)，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵似乎(hū)成(chéng)为(wèi)最(zuì)具(jù)代(dài)表性的作品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还(hái)向我们展示(shì)出一位(wèi)伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向(xiàng)日葵的黄(huáng)色(sè)画得(dé)极(jí)其刺眼，每朵(duǒ)花如(rú)燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的(de)花瓣(bàn)和葵(kuí)叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出(chū)画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是大(dà)师，越是能在最平常最简单的东西中(zhōng)表达(dá)出(chū)自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》是桑德(dé)罗·波提(tí)切(qiè)利公元(yuán)1487年间(jiān)创作的一(yī)幅画(huà)，这幅(fú)画描(miáo)绘了女神(shén)维纳斯诞生时的情景，画面上人(rén)物(wù)的体态(tài)和衣纹表现十(shí)分出(chū)色，人物(wù)与自然背(bèi)景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地以羞(xiū)怯(qiè)和幽怨的感情在(zài)对待一(yī)切，她对于生活的未来不是充满乐观的信(xìn)心(xīn)，而(ér)是(shì)感到惆怅(chàng)和迷惑，这也(yě)是波提切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在(zài)创(chuàng)作这副画(huà)时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画(huà)的，整个壁(bì)画面积达500平方米(mǐ)左右(yòu)，是美术史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中亚当的(de)形(xíng)象体态健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟，具(jù)有强烈的(de)意志与(yǔ)力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的基(jī)础上(shàng)非(fēi)同(tóng)寻常(cháng)的理想(xiǎng)加(jiā)工，予同(tóng)时代人深(shēn)刻(kè)的启示。

　　亚当(dāng)全(quán)身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左边的陆地(dì)上，一(yī)手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接(jiē)电似(shì)的相(xiāng)互交流，这里表(biǎo)现了充满精力的老人和(hé)年轻而美(měi)丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了(le)创(chuàng)造者的(de)权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不(bù)感(gǎn)慨于大师的才华，不(bù)论在什么(me)情(qíng)况下，都(dōu)能(néng)创作出(chū)世界十(shí)大名画这样水(shuǐ)准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅(fú)画(huà)也许(xǔ)是是历史上将女人(rén)画的最难(nán)看(kàn)的(de)画，当然这(zhè)只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威(wēi)农少女(nǚ)》开创了(le)法国(guó)立体(tǐ)主义的新局面(miàn)，毕加(jiā)索与勃拉(lā)克(kè)也成了这一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术(shù)方法彻(chè)底决裂的立体主义(yì)作品，当时(shí)不免要(yào)遭到(dào)来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观(guān)后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象(xiàng)与亚威农相联系时(shí)，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以(yǐ)后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到空(kōng)前(qián)的(de)发展(zhǎn)，甚而波(bō)及到其(qí)他领(lǐng)域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引(yǐn)起(qǐ)了极大的共鸣。