古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒(dào)映在(zài)水中的(de)形(xíng)象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此(c干腊肉特别硬怎么处理，腊肉太干太硬变软小妙招ǐ)诗是其中的较有成就者。

　干腊肉特别硬怎么处理，腊肉太干太硬变软小妙招　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红(hó干腊肉特别硬怎么处理，腊肉太干太硬变软小妙招ng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落(luò)日倒(dào)映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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