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司马光好学文言文翻译及注释，司马光好学文言文翻译及原文世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画(huà) 排名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的名画(huà)之一，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉的(de)。

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世界十(shí)大名画排名，世界十大(dà)名(míng)画简介

　　达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为(wèi)最(zuì)宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了(le)一起(qǐ)不寻常的事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大利人(rén)从(cóng)巴黎的(de)罗浮宮(gōng)中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被(bèi)报(bào)道出来(lái)之(zhī)后，惋惜名(míng)画被盗的呼(hū)声，不仅在法国，其至在世界的(de)各(gè)个地(dì)方都(dōu)沸(fèi)腾起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎(shā)》的另一个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可(kě)靠的书面记(jì)载(zài)，画上的夫人是那不勒斯人(rén)，据说她的真名(míng)叫(jiào)凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳(nà)多•达(dá)•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨(jù)作描绘在意(yì)大利米兰(lán)的慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂的(de)墙壁上(shàng)。

　　它(tā)长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家(jiā)毕加(jiā)索画。

　　毕加索(suǒ)罕(hǎn)年的画风比(bǐ)较写(xiě)实，后来成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加(jiā)索为巴(bā)黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡(fán)高又有什么新的理论•仍是出(chū)于茫然的不安和对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展(zhǎn)出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作(zuò)为达(dá)维特的学(xué)生，安(ān)格尔走得(dé)太(tài)远了，批评他“把人(rén)体的各个局部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确(què)是一(yī)幅易(yì)于引犮争论(lùn)的(de)画，即便(biàn)我们今天来看(kàn)，这个以大半个后背展现给我们的美(měi)丽宫女.她的(de)身忖也确乎(hū)有些(xiē)不同于常人：并不是(shì)我们的视觉出了毛病，而是画(huà)家安格(gé)尔在(zài)这幅画(huà)中有不少越轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日(rì)本和服(fú)”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝色头巾(jīn)的(de)少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛地(dì)面对观者。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中(zhōng)流(liú)露(lù)出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如黑暗(àn)中的一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画另一个(gè)受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部(bù)的阴(yīn)影(yǐng)里似隐似(shì)现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提(tí)切利(lì)的《维约斯(sī)的诞生》和(hé)他的另(lìng)一幅(fú)作品(pǐn)《春》都是他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美第奇家族的维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯司马光好学文言文翻译及注释，司马光好学文言文翻译及原文(sī)特罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一件(jiàn)大幅(fú)作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画(huà)布(bù)代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉布莱克(kè)是浪漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴(xīng)时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一生追求(qiú)完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术(shù)家(jiā)，后人把小行星(xīng)3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以(yǐ)描绘马戏团人物(wù)为主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅具有(yǒu)里程碑意义的著(zhù)名(míng)杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加索(suǒ)个人(rén)艺术历程中的重大转折(zhé)，而(ér)且(qiě)也是两方现代(dài)艺术史上的一(yī)次革(gé)命(mìng)性突破(pò)，它引发了(le)立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出(chū)·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印象学派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为《日(rì)出•印象》的(de)油画，被称之为整个印象(xiàng)派和他不(bù)人(rén)的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行榜世界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容(róng)易接触到，也(yě)是学习成本最低的一种(zhǒng)艺(yì)术，用手中的一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜(bǎng)，而其背后所反(fǎn)映的历史和思想比(bǐ)中国十大(dà)名(míng)画更加复杂，难(nán)以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界(jiè)十大名画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印(yìn)象

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的(de)名气无(wú)需多(duō)言，几乎世界上所有的(de)人(rén)都知道达芬奇画过一个无论哪个(gè)角度(dù)都在(zài)看着你(nǐ)的女人的画，位(wèi)居(jū)世界十大(dà)名画排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦(lún)萨文(wén)艺(yì)复兴时(shí)期创作(zuò)的(de)，他在1503年(nián)或(huò)1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年(nián)去世前不(bù)久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研(yán)究学者认为达·芬奇很可能(néng)是受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)画作(zuò)背景是中(zhōng)国的景观(guān)，她(tā)有可能(néng)是来(lái)自中(zhōng)国(guó)的奴(nú)隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇的地方(fāng)就在于，你从哪个方向看去(qù)，都(dōu)会感觉(jué)蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发(fā)现了三种不同的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们将这些图像还原(yuán)，那(nà)么就(jiù)会看到一个动态的蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的(de)秘密(mì)之外，这副画的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意(yì)大(dà)利爱(ài)国者认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应该(gāi)被送回意大(dà)利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎(shā)又(yòu)挂(guà)在(zài)巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的人到(dào)底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成这幅画的(de)，他画这(zhè)幅(fú)画的真(zhēn)正用意是(shì)什(shén)么，也许(xǔ)都(dōu)不(bù)那么重(zhòng)要了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间(jiān),他的(de)门徒们分别(bié)坐在他的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而这(zhè)是他们最后(hòu)，因为其中(zhōng)有人出卖了(le)耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第二位(wèi)，同样是来自(zì)达芬奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐》。

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　　作品(pǐn)取材于《新(xīn)约圣经》，犹太(tài)教(jiào)祭司(sī)长想在在夜间(jiān)逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上(shàng)耶稣(sū)对他的门徒们说你们中有一个人(rén)要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而(ér)坐在(zài)最右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰(yǎng)，满脸(liǎn)的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开(kāi)始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了解西(xī)方历史的人来说对于画中所(suǒ)要表达的意思(sī)和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单(dān)纯的从(cóng)绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同的(de)神态(tài)、手势、眼神以及(jí)行(xíng)为都(dōu)刻画的细(xì)致(zhì)入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画之一(yī)，毕加索在20世(shì)纪30年代(dài)时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国(guó)际博览会西(xī)班牙馆而创作(zuò)，画面(miàn)中表现力1937年德国空(kōng)军(jūn)疯狂轰炸西(xī)班牙(yá)小城格尔尼卡的情(qíng)景(jǐng)。

　　这幅画展(zhǎn)示了(le)战争的悲剧和对个人(rén)，尤其(qí)是无辜平民(mín)的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力吸引(yǐn)到德国(guó)轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班(bān)牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将(jiāng)军的民族主(zhǔ)义力(lì)量(liàng)。

　　结合立(lì)体主(zhǔ)义(yì)、超现实(shí)主义(yì)风格，表现痛苦、受(shòu)难和(hé)兽性。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法与立体主义(yì)的手法相(xiāng)结合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动人(rén)心的形象艺术语言(yán)，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无(wú)人道(dào)的暴行，位列(liè)世(shì)界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅画现在(zài)已经成为了随处可见的背景(jǐng)图(tú)片、装饰画等，与其梵高他的(de)作品(pǐn)不(bù)同，在世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜中星(xīng)月夜(yè)是唯(wéi)一(yī)一幅即使(shǐ)你(nǐ)对艺术(shù)司马光好学文言文翻译及注释，司马光好学文言文翻译及原文一无所知(zhī)，但(dàn)是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画作之一(yī)，已成为现代文化中最著(zhù)名的画作之(zhī)一，这幅(fú)画展示了圣瑞米的(de)村庄，在一(yī)个盘(pán)旋的天空(kōng)下(xià)，从(cóng)庇护(hù)向北，左边的柏树(shù)被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中(zhōng)，天(tiān)高尺地间(jiān)的景(jǐng)象(xiàng)化(huà)作了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似(shì)乎被一股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在(zài)旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来(lái)像是(shì)一团(tuán)巨(jù)大的黑色火舌(shé)，反映出画(huà)家躁动不安的情感和狂迷的(de)幻觉世(shì)界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术(shù)博物馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像可以在(zài)这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时梵高已(yǐ)经深(shēn)受精(jīng)神(shén)病(bìng)的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵(duǒ)，也许在这(zhè)种一无所有(yǒu)，绝望的状态(tài)下(xià)梵高看到了(le)他心中这世界(jiè)上(shàng)最(zuì)美的景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时(shí)家(jiā)德·凯拉特里曾(céng)说这(zhè)简直就是(shì)畸形，安格尔的(de)这位(wèi)宫女的(de)背部至(zhì)少(shǎo)多了三节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引起了极大的争(zhēng)议和(hé)抨击，然而(ér)安(ān)格尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可(kě)能是对的，可是(shì)这又怎么样呢(ne)?也许正因为(wèi)这段秀长的腰部才(cái)使她如此柔和(hé)，能一下(xià)子慑服住观(guān)众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她的(de)身体(tǐ)比例绝(jué)对地准确(què)，那就很可能不这(zhè)样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格去要求，确实(shí)存(cún)在(zài)很多不(bù)和谐的地方(fāng)。

　　但安(ān)格尔坚(jiān)定自己(jǐ)的美学信念(niàn)，从历史的角度去认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无(wú)法做出创造性的(de)东西，只有跳出(chū)规(guī)则(zé)，在规(guī)则(zé)之外(wài)来(lái)思考，才能创造(zào)出新的(de)、前所未有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我(wǒ)们在小学的(de)美术课本上就已经见过(guò)，虽然当时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的一幅(fú)作(zuò)品，或者说(shuō)它是(shì)一(yī)组作品。

　　在绘画(huà)艺术的(de)漫长历(lì)史中，梵(fàn)高的向日葵似乎(hū)成为最具代表(biǎo)性的(de)作品，它甚(shèn)至成了(le)艺术(shù)史上(shàng)的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们(men)展示出(chū)一位伟大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触把向日葵的黄色画(huà)得(dé)极其刺眼，每朵花如燃烧的(de)火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗一(yī)样布满画(huà)面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的(de)火(huǒ)焰，显(xiǎn)出画家狂(kuáng)热般的(de)生命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东西中表达出自(zì)己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波(bō)提切利公元1487年间创作的一幅画(huà)，这(zhè)幅画描(miáo)绘了(le)女神维纳斯诞生时的情(qíng)景(jǐng)，画面上人物的体态(tài)和衣纹表(biǎo)现十分出(chū)色，人物与自然背(bèi)景也达到巧(qiǎo)妙(miào)的(de)和谐统一。

　　维(wéi)纳(nà)斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切(qiè)，她对于生(shēng)活的未来不是充(chōng)满乐(lè)观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波(bō)提(tí)切(qiè)利矛盾世界(jiè)观的(de)反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造亚(yà)当

　　米开朗基罗(luó)在创作这副(fù)画时，心情极为悲(bēi)愤(fèn)，因(yīn)为他是(shì)被(bèi)迫在(zài)西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁(bì)上作画(huà)的，整个壁画面积(jī)达(dá)500平(píng)方(fāng)米左右，是美术史上最大的壁(bì)画之一(yī)。

　　其中《创造亚(yà)当(dāng)》最(zuì)为出色，画中(zhōng)亚当的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显示了艺术(shù)家在写实的(de)基础上非同寻常的理想加工(gōng)，予同时代人深刻的(de)启示。

　　亚(yà)当全(quán)身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的(de)手指象接电似(shì)的相(xiāng)互交流，这里表现了充满精(jīng)力的老人和(hé)年轻而美(měi)丽的生(shēng)命的(de)诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威(wēi)和被创造(zào)者的信心。

　　我们(men)不(bù)得不感慨于大师的才(cái)华(huá)，不论在(zài)什么情况下，都能创作(zuò)出世界十大名画(huà)这样水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也(yě)许是(shì)是(shì)历史上将女人画的最难看的(de)画，当然这(zhè)只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威(wēi)农少女》开创了(le)法(fǎ)国立体主义的新局(jú)面，毕(bì)加索与(yǔ)勃拉(lā)克也成(chéng)了(le)这一(yī)画派的风云人物(wù)。

　　这是(shì)一幅与以往(wǎng)的艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品(pǐn)，当时(shí)不免要遭到(dào)来自(zì)社会各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗(shī)人把这(zhè)些(xiē)形象与亚威农相(xiāng)联(lián)系时，观众似乎(hū)受了侮辱(rǔ)一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘(huì)画得到空前的发展，甚而波及到其(qí)他领域。