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96的因数有哪些数，72的因数有哪些爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的(de)拼音怎么(me)打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞(wǔ)即(jí)美国现代舞，是一种(zhǒng)急促又富动感(gǎn)的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于(yú)一(yī)种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是(shì)什么(me)意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么意思

　　说明那孩(hái)子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或因某(mǒu)种(zhǒng)特(tè)殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可(kě)以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是(shì)爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情(qíng)发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的夜(yè)总会里出(chū)现了一个由(yóu)五个白人组成的乐(lè)队(duì)，他们自称为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂志对(duì)这一事件(jiàn)进行了报道和哗弯评论(lùn)，立即在(zài)社会上产(chǎn)生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队(duì)录制(zhì)的唱(chàng)片也被人(rén)们竞(jìng)相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的(de)专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身并非是(shì)受过专门训练(liàn)的(de)音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报(bào)道中了(le)解些专业的知识时经(jīng)常会(huì)陷入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为访谈中(zhōng)记(jì)录(lù)下的对话通常很少涉及实(shí)质性的问(wèn)题(从(cóng)早期爵(jué)士(shì)乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎不会问及(jí)这(zhè)些早期音乐家有关音乐方面的关(guān)键性问题，而(ér)把采访角(jiǎo)度倾向于个(gè)人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及(jí)探索音乐方面(miàn)的问题，被采访者的如实(shí)回答也比不上一(yī)段(duàn)真实的音乐资料(liào)来得准(zhǔn)确与有价(jià)值。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源问题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整(zhěng)合一下从各个角度对这(zhè)个问题(tí)的研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵(jué)士(shì)乐(lè)并(bìng)不是完全这(zhè)样(yàng)起源的(de)，即使这些观点(diǎn)看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于(yú)二十世(shì)纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)的融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是由(yóu)两股潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音乐上的(de)创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一些(xiē)已有的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上往两(liǎng)个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变(biàn)换音高，这种(zhǒng)音(yīn)高变(biàn)换(huàn)在正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音(yīn)乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不(bù)被看(kàn)作(zuò)为是出错或(huò)非正(zhèng)规的(de)演奏技巧；另一种是(shì)强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外(wài)还(hái)有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的演(yǎn)奏方式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择音(yīn)符切进或强(qiáng)调(diào)重音而(ér)抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把(bǎ)本不切分的音型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含(hán)糊(hú)不清的方式来连接(jiē)，而重(zhòng)音(yīn)则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也(yě)是爵(jué)士(shì)摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学(xué)者在这(zhè)一点(diǎn)上不全这么认为，他们(men)中大多数把爵(jué)士乐的(de)摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为(wèi)这种音(yīn)高与音色上(shàng)的演进对(duì)爵士管乐(lè)演奏者来(lái)讲(jiǎng)并不(bù)是直(zhí)接来自于对(duì)非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反(fǎn)它来自(zì)于(yú)对更(gèng)为(wèi)宽(kuān)的区域(yù)范围、更具想象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的(de)模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用(yòng)时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余(yú)或是什么意思？为什么有爵士这个(gè)词语(yǔ)？

　　爵(jué)士(shì)：爵(jué)士是(shì)西方(fāng)的一种贵族爵(jué)位，是(shì)指在战场上立(lì)过功劳(láo)，因(yīn)而爵(jué)士(shì)是皇家(jiā)给人的封号(hào)，现代一般授予对社会有杰出贡献的人(rén)，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但是(shì)世袭的时(shí)候必须(xū)降一个等(děng)级，比(bǐ)如，伯爵(jué)的长子就能世袭到(dào)子爵(jué)的头衔(xián)。

　　还有(yǒu)一(yī)个(gè)特殊的就是勋爵(jué)，就是(shì)授予了一些比(bǐ)较(jiào)重要的勋章后一并授(shòu)予的爵位得(dé)到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地(dì)的人.

　　爵(jué)士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源于美国，诞生于南部港口城市(shì)新(xīn)奥(ào)尔良(liáng)，音乐根基来(lái)自布鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲(jiǎng)究即(jí)兴(xīng)，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的结(jié)合(hé)。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐主要(yào)集中在新奥尔良发(fā)展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年(nián)代又转移至纽约，直至今天，爵(jué)士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士(shì)乐的主(zhǔ)要风(fēng)格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融(róng)合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么(me)意思(sī)

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上立过(guò)功劳(láo)或因(yīn)某种特殊的意(yì)义，因而得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的(de)重要原动力，但现代爵士(shì)舞(wǔ)也(yě)受到古典音(yīn)乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家名叫赖(lài)森威(wēi)的夜总会里出(chū)现了一(yī)个由五个白人(rén)组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐(lè)队”，他们(men)演奏著一(yī)种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的(de)人感到十分轻松，而(ér)且越跳越(yuè)高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对这一事件进行了报道(dào)和评论(lùn)，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片(piàn)也被人(rén)们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基(jī)本(běn)特征(即兴，音色、音高与时(shí)值上的(de)微(wēi)妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常本身并非是受过(guò)专门训练(liàn)的(de)音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们(men)的报道中了解些专业(yè)的知识时经(jīng)常会陷入(rù)困窘之中，因为访谈中记(jì)录下的对话通常很(hěn)少涉及实(shí)质性(xìng)的问(wèn)题(tí)(从(cóng)早(zǎo)期爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关(guān)键性问题，而把(bǎ)采访(fǎng)角度(dù)倾向(xiàng)于个人经(jīng)历与社会话题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐(lè)方面的(de)问题，被(bèi)采访者的如实(shí)回答也比不上一段真实的音乐资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整合一下(xià)从各个角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记(jì)着爵(jué)士乐并(bìng)不是(shì)完全这样起源(yuán)的，即使这些观点(diǎn)看上去多(duō)么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间音(yīn)乐(lè)、流(liú)行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮(cháo)流演(yǎn)变(biàn)发展而来，一是美国黑人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们(men)会谈到(dào)；其(qí)二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流(liú)行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往两个特殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正(zhèng)规的演奏技(jì)巧；另一(yī)种是强调音(yīn)色的粗犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演(yǎn)奏(zòu)方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选择音(yīn)符(fú)切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它(tā)把本不切分的音型进行切分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符(fú)与音(yīn)符(fú)以一种含糊不清的方(fāng)式来连接，而重96的因数有哪些数，72的因数有哪些音则起到(dào)一种推动音符和使之生动化的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏(zòu)效果的形(xíng)成(chéng)，也(yě)是(shì)爵士摇摆感的(de)构成基(jī)础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不(bù)全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非(fēi)洲(zhōu)或美(měi)国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高(gāo)与音色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并(bìng)不是(shì)直接来自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相(xiāng)反它来(lái)自(zì)于对更(gèng)为宽的区(qū)域(yù)范围(wéi)、更具想象(xiàng)力(lì)的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种由白人扮演黑(hēi)人(rén)进(jìn)行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用(yòng)时(shí)始终(zhōng)具有幽(yōu)默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有人问著(zhù)名(míng)的爵士(shì)乐大师(shī)路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵(jué)士乐究竟是(shì)什么(me)？”，他回(huí)答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般(bān)地(dì)说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳(wěn)定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低(dī)音的上方，则是(shì)重音位置不规则(zé)的(de)旋律(lǜ)、和声和(hé)对位声(shēng)部，它们(men)惯常使用的切分音效果与规(guī)律(lǜ)的低音声(shēng)部之间(jiān)形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白人的民谣和(hé)通俗歌(gē)曲中吸(xī)取的成分之外，最有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关(guān)于这(zhè)种音(yīn)阶的结构，我们(men)将(jiāng)在有关布鲁(lǔ)斯的部(bù)分专门介绍），而爵(jué)士(shì)乐的和(hé)声(shēng)可以说是完全建立在传统和声(shēng)的基础(chǔ)之(zhī)上，只是更(gèng)加自由地使用各种变(biàn)化和弦(xián)，其中主(zhǔ)要的(de)与众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用(yòng)的乐器和演奏(zòu)方法上极有特(tè)色(sè)，完全不同96的因数有哪些数，72的因数有哪些(tóng)于传统乐(lè)队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来(lái)，萨克(kè)斯管成为销售量最大的(de)乐(lè)器之一；长号能够奏出其他铜管乐器做(zuò)不到的(de)、滑稽的(de)或是怪诞的滑音(yīn)，因而在爵(jué)士乐队中大出风(fēng)头；小号也是(shì)爵士乐手(shǒu)偏爱的(de)乐器(qì)，这(zhè)种乐(lè)器加上不同的弱音器所产生的新(xīn)奇的音色以(yǐ)及最高音区的几个音几乎(hū)成了爵士(shì)乐独有的音色(sè)特(tè)征；钢(gāng)琴、班卓(zhuó)琴、吉他以及(jí)后来(lái)出现的电(diàn)吉(jí)他则(zé)以其(qí)打击式(shì)的有(yǒu)力音响和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中最重要的(de)弦乐器(qì)（小(xiǎo)提(tí)琴(qín)、中提(tí)琴(qín)、大提琴）的地位相对次要一些(xiē)；圆号的浓郁音色在管弦(xián)乐队中是很迷(mí)人的，但(dàn)是(shì)对(duì)于(yú)爵士乐队来说，它的气质太温顺(shùn)了，几乎无人(rén)使用。

　　在(zài)管弦乐队中(zhōng)，每件乐器在音色(sè)和音量的控制上都(dōu)尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐(lè)队中却恰(qià)恰相反，乐手们竭(jié)力(lì)使每一件乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队(duì)的编(biān)制很灵活，最(zuì)基本的是两个部(bù)分(fēn)——节奏组(zǔ)与旋律(lǜ)组(zǔ)。

　　在(zài)早期的爵士乐(lè)队中，节奏组由低(dī)音(yīn)号(hào)、班卓(zhuó)琴和(hé)鼓组成，后(hòu)来(lái)，低音号(hào)和(hé)班卓琴逐渐被(bèi)低(dī)音提(tí)琴（倍司(sī)）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为(wèi)“大乐队”，它有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的(de)乐器仍(réng)然是(shì)低(dī)音提琴(qín)、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管(guǎn)组常见的编制(zhì)是(shì)三支小号和两支长号，但(dàn)这个(gè)数(shù)目并(bìng)不固定；木管组通(tōng)常由四五支萨克(kè)斯管组(zǔ)成，每个人(rén)都(dōu)兼吹单簧(huáng)管或(huò)是别的(de)木管乐(lè)器，如果(guǒ)编制(zhì)是五支萨(sà)克斯(sī)管，一般是两支中音、两支次中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一种(zhǒng)商(shāng)业性的（有时(shí)也称(chēng)为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等(děng)等(děng)）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部(bù)用次中音的，木管组会(huì)较(jiào)多地使(shǐ)用其它的乐器（如长(zhǎng)笛(dí)、双簧(huáng)管），有时还加(jiā)上三(sān)四个小提琴，在(zài)商品(pǐn)录音(yīn)带中经常可以听到(dào)这(zhè)类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比较(jiào)而言(yán)，爵士乐(lè)的另一大特征是(shì)它的发(fā)音方法和音(yīn)色，无论是乐器还是人声，这些特征都足(zú)以(yǐ)使人们绝不(bù)会将它们与任何传统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这些(xiē)特殊(shū)之处大多来源于用乐器(qì)或人(rén)声对美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和(hé)灵(líng)歌，就会发现那些由粗嘎到圆(yuán)滑(huá)、由窒(zhì)闷到响亮、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮到抒情(qíng)的大幅度(dù)的(de)变化是多么(me)地富有特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了(le)非歌(gē)唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此以外，特殊的演奏和(hé)演(yǎn)唱技巧也是造(zào)成特异效(xiào)果的重要(yào)手段，在这些技巧(qiǎo)中最常用(yòng)的是不同于传(chuán)统(tǒng)观念(niàn)的(de)颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓(wèi)颤音(yīn)是音高（有时也可(kě)能是(shì)力度）的有规律的变化造(zào)成的(de)；比如小提琴上的揉弦，就是利用这(zhè)种(zhǒng)变化而产(chǎn)生(shēng)富有(yǒu)生命力(lì)的音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变化的，变化的方向一般是幅度(dù)由窄(zhǎi)到宽，速度由慢到快，而且常常(cháng)在一(yī)个音临近(jìn)结束时(shí)增加抖(dǒu)动的幅度和(hé)速度，更加强了(le)这(zhè)种(zhǒng)技(jì)巧的(de)表现力(lì)。

　　同时，在(zài)一个音开始(shǐ)时，爵士乐(lè)手(shǒu)们会从下向上滑到预定的音高(gāo)，在(zài)结束时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住(zhù)在(zài)美国南部的非(fēi)洲奴隶以(yǐ)及他们(men)的后(hòu)代们(men)的民间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和(hé)音乐传统的影(yǐng)响，这些(xiē)奴隶也逐渐成为移居到城市的(de)黑人的(de)音乐(lè)家。