柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

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　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的(de)影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基必须(xū)按(àn)照自己(jǐ)的(de)意(yì)思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在(zài)的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律(一山放过一山拦全诗原版，一山放过一山拦全诗是什么诗lǜ)与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太多地(dì)带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说(shuō)，他(tā)的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小调(diào)引子(zi)后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震(zhèn)撼(hàn)是(shì)难(nán)以详细(xì)描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来(lái)描述，但是(shì)我(wǒ)并(bìng)不认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是不(bù)得章法的，如果按照严格的音律格(gé)式去(qù)套，我就什(shén)么也感受不到，而(ér)更(gèng)多(duō)的(de)是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段(duàn)或是凸(tū)起的音(yīn)符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不(bù)能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人(rén)，所以有时除了(le)走动，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样(yàng)，不(bù)能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所说(shuō)的内涵(hán)我都没有(yǒu)感(gǎn)受出(chū)来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却(què)又敏感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主部(bù)是(shì)十分抒情优美的同时也(yě)充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青春一山放过一山拦全诗原版，一山放过一山拦全诗是什么诗和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们(men)感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉(jué)是面对(duì)汹(xiōng)涌(yǒng)澎(pēng)湃的(de)大海的话(huà)，那么第二乐(lè)章就是让你步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的(de)小(xiǎo)动物跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在(zài)都(dōu)市的你依然有着(zhe)成(chéng)功(gōng)的(de)欢愉(yú)，清(qīng)新流(liú)动的旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要(yào)以为(wèi)我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的(de)努力(lì)，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美(měi)来解释！

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