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柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国民族乐派(pài)的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意(yì)思修改，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在的样(yàng)子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正了自己的(de)错(cuò)误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了(le)自己的创(chuàng)作个性和(hé)自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的创作(zuò)特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市人，楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市秭归县人)因感情因(yīn)素(sù)太多(duō)地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么(me)完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章(zhāng)：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不(bù)太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至(zhì)把(bǎ)第一乐(lè)章(zhāng)的开头(tóu)曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是(shì)难(nán)以详细(xì)描述(shù)的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但是我并不(bù)认(rèn)为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是(shì)不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是(shì)魔音一般(bān)钻进了我的(de)心，使我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢(màn)的平息下(xià)来！我(wǒ)是(shì)个不(bù)善(shàn)于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以(yǐ)有时(shí)除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都(dōu)没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓(lí)的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害(hài)的(de)心！

　　下(xià)面是(shì)我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这首作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大(dà)调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个(gè)楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市人，楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市秭归县人主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成(chéng)辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即(jí)将开始的(de)欢(huān)快、奔(bēn)放的(de)情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是(shì)让你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快(kuài)流(liú)动(dòng)的(de)小溪，不时的还会(huì)有活泼的(de)小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信(xìn)心，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形(xíng)容(róng)词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的(de)动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的(de)节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着(zhe)那(nà)份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容易，可(kě)能失去(qù)得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能用完美(měi)来解释(shì)！

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