雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候(hòu)，船(chuán)上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具(jù)体(tǐ)时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离(lí)别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪(l武则天为什么不怀孕，武则天为什么没有孩子èi)眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含(hán)了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(q武则天为什么不怀孕，武则天为什么没有孩子uè)着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没有(yǒu)心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了(le)细(xì)致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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