古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形式(shì)，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的却之不恭受之无愧是什么意思，却之不恭受之有愧是接受还是拒绝上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒(dào)映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了(le)牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（b却之不恭受之无愧是什么意思，却之不恭受之有愧是接受还是拒绝ēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了(le)，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(却之不恭受之无愧是什么意思，却之不恭受之有愧是接受还是拒绝táng)诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确实(shí)是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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