柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基以及柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，欣赏柴(chái)可(kě)夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》并(bìng)写出感想!，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯(sī)基，第一钢琴协奏曲第二(èr)乐章柴可(kě)夫斯基，柴可夫(fū)斯基的第一钢琴协奏(zòu)曲的风格特(tè)点等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认为(wèi)追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而不(bù)是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生(shēng)产(chǎn)关(guān)系转向资(zī)本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见纯棉和内裤莫代尔的哪个好，纯棉和内裤莫代尔有什么不同，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也(yě)不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在(zài)波(bō)士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)纯棉和内裤莫代尔的哪个好，纯棉和内裤莫代尔有什么不同处(chù)喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震(zhèn)撼(hàn)是(shì)难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔(ěr)的(de)一个片段或是凸(tū)起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不(bù)能(néng)再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我的(de)激(jī)动慢慢的平息下来(lái)！我是个不(bù)善(shàn)于表达感情(qíng)的人，所以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了纯棉和内裤莫代尔的哪个好，纯棉和内裤莫代尔有什么不同(le)，很(hěn)多高人所说的内涵(hán)我都没(méi)有感(gǎn)受(shòu)出来，但(dàn)是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐(lè)曲(qū)带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多(duō)年前(qián)的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对(duì)困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时(shí)即将(jiāng)开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的生(shēng)活(huó)虫们感到了(le)生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让(ràng)你步(bù)入了(le)森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活在(zài)都市(shì)的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的(de)旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快(kuài)的(de)节奏(zòu)，但(dàn)是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能(néng)用完(wán)美来解释！

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