韩国(guó)三大(dà)娱乐(lè)公司之一SM要被收购的新(xīn)闻已(yǐ)经被讨(tǎo)论了一个星期，前(qián)老板(bǎn)李秀满从“被踢(tī)出(chū)公司”到被(bèi)曝贪(tān)污39亿人民币，一举(jǔ)一动都(dōu)在(zài)微博网友(yǒu)的(de)注视下。网友戏称，微(wēi)博成了SM和其收购(gòu)公司(sī)的隔空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的最终归(guī)宿如何，一(yī)个韩流(liú)时代早就已经结束了(le)，变(biàn)化最大的则是韩国的(de)女(nǚ)子团(tuán)体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的(de)女团，被(bèi)称为韩(hán)国(guó)“二(èr)代女(nǚ)团”。在2007年以前的(de)很久一段时间里，韩国偶(ǒu)像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶(ǒu)像团(tuán)体为主，偶尔出道(dào)的几个女(nǚ)团也是昙花一现，完全(quán)没有机会和当(dāng)时大(dà)热的男团抗衡。

直(zhí)到2007年(nián)，SM公司推出(chū)了少女(nǚ)时代，开启(qǐ)了韩国女(nǚ)团的鼎盛时期。在当年，少女时(shí)代(dài)的9位成员平均年龄只有17岁，在出道(dào)前的练习时长都(dōu)在5年以(yǐ)上。

2009年，她(tā)们推出了(le)第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿(chuān)着简单(dān)的白色T恤(xù)和牛仔裤，少女们俏皮(pí)清新的样(yàng)子，配(pèi)上朗朗(lǎng)上口的歌(gē)词，这首歌瞬间成为各大音乐(lè)排行(xíng)榜的榜首，在当年的韩国(guó)三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲(zhōu)。作为(wèi)开创了一个时代的(de)女团，少女时(shí)代(dài)在当年尽可能多地(dì)尝试(shì)了各种音(yīn)乐风格。甜(tián)美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等(děng)。风格百变的少女(nǚ)时代一度被称为“女帝”。

少女时代(dài)，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三大”。对于国内大(dà)多数人来说，韩流真(zhēn)正在中国被熟知，正是(shì)从少女时代在(zài)中国的繁荣开始的。我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八 我花开后百花杀的寓意>

事实证(zhèng)明，这(zhè)三(sān)个女团也是最(zuì)早(zǎo)将韩(hán)流输出至全世(shì)界的韩国(guó)女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美(měi)国大火，单曲(qū)Nobody打入美(měi)国(guó)公(gōng)告牌百(bǎi)强单(dān)曲榜第76位，成为(wèi)首个(gè)打入此排行榜的(de)韩国团(tuán)体。

而KARA则(zé)打(dǎ)开了(le)日(rì)本市场。在以前(qián)，日本的韩流粉丝只停留在(zài)大火韩剧《冬季恋歌(gē)》和男子组合东方神起，大多(duō)数都是女粉丝，而KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁(suì)的年轻男性(xìng)歌迷成为(wèi)了(le)韩流的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年(nián)在国际上(shàng)的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团(tuán)中独具影响力的女子团(tuán)我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八 我花开后百花杀的寓意体。

性感风成主流

少女时代在(zài)全世界范(fàn)围(wéi)内的爆火，让她们(men)成了第一个威胁到男(nán)团地(dì)位的(de)女子团(tuán)体，但打破男团霸榜的少女时(shí)代也曾(céng)遭到(dào)男团粉丝们的抵制(zhì)。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的粉丝群体，公司为了(le)推(tuī)动(dòng)少女时代的曝光度，让她们经常与男团互动，一起做节目(mù)出广告，没想到却适得其反，少女时代被(bèi)质(zhì)疑蹭热度，恶评(píng)不(bù)断(duàn)。

成员允儿在之后的综艺(yì)节目里回(huí)忆，2008年少(shǎo)女(nǚ)时代首(shǒu)次(cì)集(jí)体参加梦(mèng)想演唱会时，台下的观众在她们表演时关掉了手中(zhōng)的荧光棒与(yǔ)灯牌(pái)，静默(mò)表(biǎo)示对少(shǎo)女时代的抵制(zhì)，长达十分钟(zhōng)之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭遇(yù)过三(sān)次(cì)。

不(bù)过这(zhè)并不能够阻碍女团的强势发(fā)展，少女(nǚ)时代在海内外的热度还(hái)在(zài)持续高涨，韩国国内的女团也(yě)开(kāi)始(shǐ)群雄争霸。随着女团市场的竞(jìng)争(zhēng)日趋激烈，为(wèi)了打破女粉占(zhàn)绝大多数的(de)状态，不少(shǎo)女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道(dào)的第三代女团(tuán)身上表(biǎo)现得(dé)最为明(míng)显(xiǎn)。也许二代女团还在尽可能多(duō)地尝试各种风格，但三代女团普遍着力于用强势性感风打开男性粉丝的市场。

三代女团(tuán)中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走(zǒu)性感风(fēng)、突出(chū)女性化特征(zhēng)的女团(tuán)。

她们在着装及唱跳风格(gé)上(shàng)更博人眼(yǎn)球。迷你(nǐ)裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出(chū)现在她(tā)们的MV或舞台上。

起(qǐ)初，这种从(cóng)可爱风(fēng)到性感风(fēng)的转(zhuǎn)变被视作(zuò)是K-pop女团(tuán)的新突破。但随着女团服装(zhuāng)越来(lái)越(yuè)大胆，也(yě)有了更多会(huì)被(bèi)视(shì)作是“擦(cā)边球”或直接性暗示的动作。一些女团(tuán)的舞蹈编排甚至(zhì)无法通过电视(shì)台的审核，有(yǒu)不少这段时期(qī)的女团(tuán)都被打上(shàng)了卖肉的标签(qiān)。

性感(gǎn)风女团的消亡

也(yě)许是(shì)败给了女粉丝强(qiáng)大的购买力，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少在如今的(de)市场上，得女粉者才得(dé)天下。从第(dì)四代(dài)开始(shǐ)，女子团体的风(fēng)格变得更(gèng)多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女性主题叙事打造成(chéng)了韩国(guó)社(shè)会的主流趋势。偶(ǒu)像产(chǎn)业自然也受到影(yǐng)响，迎合男性观众(zhòng)的性感(gǎn)风逐渐成为过(guò)去式，韩(hán)国女团转而(ér)迎合女粉丝(sī)的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的(de)成功(gōng)和日(rì)益流行(xíng)，是女性(xìng)粉(fěn)丝影响的。”在首尔(ěr)延世大学教授韩国流(liú)行文化课(kè)程的教授(shòu)Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的(de)营(yíng)销转变。

在(zài)过去(qù)，女团成员是被打造出的产物，被动地接受着大众的凝(níng)视。少(shǎo)女时代从未完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也(yě)一(yī)度被西方媒体看作是被造星工(gōng)厂(chǎng)打造(zào)出的完美偶像。

但如今的女团展(zhǎn)现出了截然不同的(de)一面，她(tā)们(men)每一(yī)次露面都在传递更完整、更真实(shí)的现代女性形象。

研究(jiū)韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢(huān)女性能够传达一些(xiē)赋权的信(xìn)息(xī)，即使它是(shì)一种被编(biān)纂和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相(xiāng)信(xìn)自己，这是美国观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团(tuán)近年来的成功正是因为(wèi)她们整体我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八 我花开后百花杀的寓意形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造人格独立的新时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更(gèng)大利润的还(hái)是男团。一直以来，女(nǚ)子团体的(de)利润都低于男(nán)子团体(tǐ)，通常情(qíng)况(kuàng)下，女子团体被视为国(guó)内团体，男(nán)子团体则被视为(wèi)国(guó)际团体。

韩(hán)国流(liú)行音乐(lè)市场(chǎng)追踪(zōng)机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率最高，但男团的专(zhuān)辑销量(liàng)更(gèng)高。去(qù)年有 18 张韩国专辑销(xiāo)量超(chāo)过 100 万张(zhāng)，在这18张(zhāng)专辑(jí)力(lì)，有13个都是由(yóu)男团或男歌(gē)手创造的(de)。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性(xìng) K-pop 团体有(yǒu)不同的(de)目标受众。男团专注(zhù)于与忠实粉丝建立深厚(hòu)的联系(xì)，通常(cháng)受众(zhòng)群体(tǐ)比较有限(xiàn)，而女团则旨(zhǐ)在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐(lè)更友好，更(gèng)容易(yì)唱(chàng)，而且(qiě)其编(biān)舞容易被更多的观众群所(suǒ)接(jiē)受(shòu)。女团(tuán)会(huì)优(yōu)先(xiān)考虑本国(guó)的(de)粉丝，在排(pái)行(xíng)榜上获得(dé)成功后，进(jìn)而取得了更多在韩国和亚洲的各个舞(wǔ)台上表演的机会。而(ér)男团一直更注重提高(gāo)专辑销量(liàng)，并建立极(jí)其忠(zhōng)诚且日益国际(jì)化的(de)粉丝群体(tǐ)。

不过这(zhè)样的局(jú)面也许会在未(wèi)来很快发生改变(biàn)，一(yī)旦女团投入(rù)更多(duō)资金，她们的赚钱能(néng)力丝毫也不会(huì)亚(yà)于(yú)男团(tuán)，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那(nà)是因为(wèi)一开始花在支持(chí)那些女团(tuán)上的(de)钱少。”

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