古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。<三角函数中cscx等于什么，三角函数中cscx等于什么意思/p>

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日(rì)，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静三角函数中cscx等于什么，三角函数中cscx等于什么意思的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落(luò)西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上，写(xiě)人(rén)则(zé)集(jí)中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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