古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口王菲是什么星座，王菲是什么星座的人(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？——王菲是什么星座，王菲是什么星座的人——宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可(kě)能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻译也(yě)放出来(lái)了，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。<王菲是什么星座，王菲是什么星座的人/p>

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日(rì)挂(guà)在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是(shì)色(sè)彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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