韩(hán)国三大娱乐公司之一SM要被收购的新(xīn)闻已经被讨论了(le)一个(gè)星期，前老板李(lǐ)秀满从(cóng)“被(bèi)踢出(chū)公司”到被(bèi)曝(pù)贪污39亿人民币，一举一(yī)动都在(zài)微博网友的注视下(xià)。网(wǎng)友戏称，微博成了SM和其收购公司的(de)隔空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满和SM的(de)最(zuì)终归宿如(rú)何，一个韩流(liú)时代早就已经结束了，变化(huà)最大的则是(shì)韩(hán)国的女子团体。

少女时代(dài)开创韩流“女帝(dì)”时代(dài)

2007年至(zhì)2009年间出(chū)道的女团，被称为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前的(de)很(hěn)久(jiǔ)一段(duàn)时间里，韩国偶(ǒu)像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体(tǐ)为主，偶(ǒu)尔出道的几个女团也是昙花一现(xiàn)，完全没有(yǒu)机会和当时大热的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女(nǚ)时(shí)代，开启了韩国女团的鼎盛(shèng)时(shí)期。在当年，少(shǎo)女时(shí)代的9位成员(yuán)平均(jūn)年龄只(zhǐ)有17岁，在出(chū)道前的练习时长都在(zài)5年以上。

2009年，她们推出(chū)了第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿(chuān)着简单的白(bái)色T恤(xù)和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮(pí)清(qīng)新的(de)样(yàng)子，配上朗朗上口的歌(gē)词，这(zhè)首歌瞬间(jiān)成为各大音(yīn)乐(lè)排行榜的榜首(shǒu)，在当年的韩国三大(dà)电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带(dài)着少女时(shí)代走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创(chuàng)了(le)一个(gè)时代的女团，少女时代在当(dāng)年(nián)尽(jǐn)可(kě)能(néng)多(duō)地尝试了各种音乐(lè)风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等(děng)。风格百变的少女时代一(yī)度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对(duì)于国内大多数人来说，韩流真正在(zài)中(zhōng)国被熟知，正是(shì)从少女时代在(zài)中(zhōng)国的繁荣开(kāi)始的。

事实证(zhèng)明，这三(sān)个女(nǚ)团也是最早将韩(hán)流输(shū)出至全(quán)世界(jiè)的韩国女(nǚ)子团体。尽管在1960年代，曾(céng)有过第一(yī)批在美国获(huò)得(dé)成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打入(rù)美国公(gōng)告牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开(kāi)了日本市场。在以(yǐ)前，日本的韩(hán)流粉(fěn)丝只停(tíng)留在大火韩(hán)剧《冬季恋歌(gē)》和(hé)男子组合东方(fāng)神起，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男(nán)性(xìng)歌(gē)迷成为了韩流(liú)的追随者(zhě)，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际上的高速发展(zhǎn)之路(lù)。

在(zài)少女时(shí)代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力成为了二代团中独具(jù)影响力的女子团体。

性感风成主流

少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)在全世界(jiè)范围内的爆火(huǒ)，让她们成了第一个威胁到男团地位的女子(zi)团体，但(dàn)打破男(nán)团霸榜的少女时(shí)代也曾(céng)遭到男团粉丝(sī)们(men)的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群(qún)体，公司为了(le)推(tuī)动少女时代(dài)的(de)曝光度，让她(tā)们经常与男团互动，一起做节目出广告，没想(xiǎng)到却适得其反，少女(nǚ)时代(dài)被质(zhì)疑蹭(cèng)热度，恶评(píng)不断。

成员允儿在之(zhī)后的综艺节目里回忆，2008年少女(nǚ)时(shí)代(dài)首(shǒu)次集体参加梦想(xiǎng)演(yǎn)唱会时(shí)，台下(xià)的观(guān)众在(zài)她们表演(yǎn)时关掉了手中的荧光(guāng)棒与灯牌，静默表示对(duì)少女时代(dài)的抵制(zhì)，长达十(shí)分钟之(zhī)久(jiǔ)。这(zhè)样的“黑海”她(tā)们遭遇(yù)过三次。

不过(guò)这(zhè)并不(bù)能够阻碍女团的强(qiáng)势发(fā)展，少女时代在海内(nèi)外的热(rè)度还在持(chí)续(xù)高涨，韩国国内的女团也开始(shǐ)群雄争霸。随着(zhe)女团市场的(de)竞争日(rì)趋激烈，为了打破女粉占(zhàn)绝大多数的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年(nián)间(jiān)出(chū)道(dào)的(de)第三(sān)代女团身(shēn)上表现得最为明显(xiǎn)。也许二代女(nǚ)团还在尽可能多(duō)地尝试各种风格，但三代女团普遍着力于用强势(shì)性(xìng)感风打开男性粉(fěn)丝(sī)的市(shì)场。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征(zhēng)的(de)女团。

她(tā)们在着(zhe)装及唱跳风格上更博人(rén)眼球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元(yuán)素常常出现在(zài)她们(men)的MV或舞台上。

起初，这(zhè)种从可爱风到乌克兰有中国人吗，在乌克兰的中国人安全吗性感风的转变被视作(zuò)是K-pop女团的新突破。但随着(zhe)女团服(fú)装(zhuāng)越来越大胆(dǎn)，也(yě)有(yǒu)了更多会(huì)被视作是(shì)“擦边球”或直接(jiē)性暗示的(de)动作。一些女团(tuán)的舞蹈编排甚至无法通过电视(shì)台的审(shěn)核，有(yǒu)不(bù)少这段时期(qī)的女团都被打上了(le)卖肉的标签。

性(xìng)感风女团的消(xiāo)亡

也许是败给了女粉丝强大的购买力，娱乐公(gōng)司逐渐发现，至少在如今的市场上(shàng)，得女粉者(zhě)才(cái)得天下。从(cóng)第四代(dài)开始，女子团体的风格变(biàn)得更多(duō)元。

而近年来(lái)韩国女权(quán)运(yùn)动的兴起又(yòu)将女(nǚ)性(xìng)主题叙事打造成了(le)韩国(guó)社会的主流趋势。偶(ǒu)像产业自然也受到影响，迎合男性观(guān)众(zhòng)的性感风逐渐(jiàn)成为过去式，韩国(guó)女团转而迎(yíng)合女粉丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是(shì)女(nǚ)性(xìng)粉(fěn)丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国流(liú)行(xíng)文化课程的(de)教授(shòu)Jung-won Kim说(shuō)。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业(yè)发生了更大的营(yíng)销转变(biàn)。

在过去，女(nǚ)团成员是被打造出的产物，被(bèi)动(dòng)地接受着大众(zhòng)的凝(níng)视。少女时代从未(wèi)完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成(chéng)员们也一(yī)度被西(xī)方媒体(tǐ)看作是被造星工厂打造出的完(wán)美(měi)偶(ǒu)像。

但如今的(de)女团展(zhǎn)现出了截然不同(tóng)的一(yī)面(miàn)，她们(men)每一次(cì)露(lù)面都在(zài)传递(dì)更(gèng)完整、更真实的现代女性(xìng)形象。

研究韩国流(liú)行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性能(néng)够传(chuán)达一(yī)些赋权的信息，即使它是一(yī)种被编(biān)纂和(hé)商业化(huà)的信(xìn)息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信(xìn)自己，这是美(měi)国观(guān)众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年来的成功(gōng)正是因为(wèi)她们整体形象的(de)改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都(dōu)是旨(zhǐ)在塑造人格独(dú)立的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风(fēng)，她们(men)的女(nǚ)粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还是(shì)男团。一直以(yǐ)来，女子团(tuán)体的(de)利润都(dōu)低于男子团体(tǐ)，通常情况下，女子团体被(bèi)视为国内(nèi)团(tuán)体，男子团体则被视为国际团体。

韩国流行音乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终数据也显示，女(nǚ)团(tuán)的歌曲播放(fàng)率(lǜ)最高(gāo)，但男团的专辑销量(liàng)更(gèng)高。去年有 18 张韩国专(zhuān)辑销量超过 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有(yǒu)13个都是由男团或(huò)男歌手创造的。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团体有不同的目(mù)标受众(zhòng)。男团(tuán)专注于(yú)与忠实粉丝建立深厚的联(lián)系(xì)，通常受众群体比较有限，而女团则旨在吸引更广(guǎng)泛的(de)听众。

一方面，女团的音乐更友(yǒu)好，更容易唱，而且其编舞容(róng)易(yì)被更多的观众群所接受。女(nǚ)团会优(yōu)先考虑本国的粉丝，在排行榜上获(huò)得成(chéng)功后，进而取得了更多在韩国和亚(yà)洲的(de)各个舞台(tái)上表演的机会。而男团一直更注重(zhòng)提高专辑销(xiāo)量，并(bìng)建立极其(qí)忠(zhōng)诚(chéng)且日益国际化(huà)的粉丝(sī)群体。

不过这样的局面也许会在未来很快发(fā)生(shēng)改变，一(yī)旦女团投入(rù)更多资金(jīn)，她们的赚钱能(néng)力丝毫也(yě)不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那是因为(wèi)一开始花在支持那些女团(tuán)上(shàng)的(de)钱少。”

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