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选择复句例子十个，选择复句例子5个世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名(míng)，世界(jiè)十大名画简介(jiè)是(shì)达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的(de)《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的(de)名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世(shì)界十大名(míng)画排名，世界(jiè)十大(dà)名画简介(jiè)

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵的名画之(zhī)一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛誉(yù)。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大(dà)利人从巴(bā)黎的罗浮宮(gōng)中将(jiāng)这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一(yī)消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法(fǎ)国(guó)，其至在世界的各个地(dì)方(fāng)都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载(zài)，画上的夫人是那不(bù)勒(lēi)斯人，据说(shuō)她的真名叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最(zuì)后的(de)晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚(wǎn)餐(cān)》是意大(dà)利伟大的佛罗伦萨(sà)人(rén)列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为达(dá)•芬(fēn)奇的代表作品，或许(xǔ)可(kě)以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利米兰的(de)慈悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没(méi)有(yǒu)定论(lùn)，但完成于(yú)1499年(nián)是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班(bān)牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索罕年的画(huà)风比较写实，后来成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界(jiè)博览(lǎn)会西班牙馆画(huà)的(de)。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡(fán)高神智淸醒的时(shí)画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新(xīn)的(de)理(lǐ)论(lùn)•仍是(shì)出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这幅画(huà)在(zài)巴(bā)黎展(zhǎn)出时，引(yǐn)起了(le)观众极大的抨(pēng)击(jī)，人们说，作为达维特的(de)学生，安格(gé)尔(ěr)走得太远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个(gè)局部(bù)忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅(fú)易于引(yǐn)犮争(zhēng)论(lùn)的画，即便(biàn)我(wǒ)们今天来(lái)看，这个以(yǐ)大半个后背展(zhǎn)现(xiàn)给(gěi)我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们(men)的视觉出了毛病，而是画(huà)家安格(gé)尔在这幅(fú)画(huà)中(zhōng)有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描绘(huì)了一名身穿斑色(sè)“日本和(hé)服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着(zhe)什(shén)么(me)。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一(yī)个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的(de)阴(yīn)影里似(shì)隐(yǐn)似(shì)现，是整幅画(huà)的(de)点(diǎn)睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生》和(hé)他的另(lìng)一幅作(zuò)品《春》都(dōu)是他最(zuì)受赞(zàn)誉的(de)作品。

　　这(zhè)两幅画都(dōu)是出(chū)于德•美第奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘(lí)米，是一件(jiàn)大幅(fú)作品(pǐn)，制作年代约在(zài)1487年，这是(shì)距《春》10年(nián)后(hòu)，开始用画布代(dài)替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫(màn)主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三杰，一(yī)生(shēng)追求完美，他的风格(gé)几(jǐ)乎影响了三个世(shì)纪的艺术(shù)家，后人(rén)把小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯(yá)的“粉(fěn)红色(sè)时(shí)期”。

　　他这一时期(qī)的作品以描绘马戏团(tuán)人物为(wèi)主，形象虽然(rán)忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅具有(yǒu)里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕加索(suǒ)个人艺(yì)术历程(chéng)中的重(zhòng)大转折，而且也是(shì)两(liǎng)方(fāng)现代(dài)艺术史(shǐ)上(shàng)的(de)一次革命性突破，它(tā)引发了(le)立体主义(yì)运动(dòng)的诞(dàn)生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象学派画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个印象派和(hé)他不人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿(ā)弗尔(ěr)港(gǎng)口的一个(gè)多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行榜世界上(shàng)价值最高的十(shí)幅画(huà)

　　绘画(huà)是人们最容易(yì)接触到，也是(shì)学习成(chéng)本最低的(de)一种(zhǒng)艺(yì)术，用手中的一(yī)支笔(bǐ)能(néng)创造出比黄金、钻(zuān)石更(gèng)珍贵(guì)的(de)东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜，而其(qí)背后(hòu)所反(fǎn)映的历史和思想比中国十(shí)大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面就和(hé)小编(biān)一起来欣(xīn)赏它们吧(ba)!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎的名气无需多言，几(jǐ)乎(hū)世界上所有的人都(dōu)知(zhī)道(dào)达芬奇画过一个无(wú)论哪(nǎ)个角度(dù)都在看着(zhe)你的女人的(de)画，位居世界十大名画排行榜第(dì)一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬(fēn)奇在佛(fú)罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》，并(bìng)于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗伦(lún)萨(sà)一个富裕家庭的(de)成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬选择复句例子十个，选择复句例子5个奇(qí)很可能是受其父(fù)亲之命绘制了这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是(shì)也有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中国的景观，她有可能是来自(zì)中国(guó)的(de)奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地方就在于，你从(cóng)哪个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙(méng)娜丽(lì)莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎(shā)的(de)微笑(xiào)中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且在(zài)这幅画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家(jiā)通过多(duō)光(guāng)谱(pǔ)扫描发(fā)现了三种(zhǒng)不同的(de)绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图像还原，那么就会看到一个动态(tài)的(de)蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无数(shù)未接的秘密(mì)之外，这副画的(de)经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特(tè)·佩(pèi)鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这(zhè)位(wèi)意大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利(lì)，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是(shì)谁，达芬奇是(shì)怎么完(wán)成这幅(fú)画的，他(tā)画这幅画的真正(zhèng)用(yòng)意(yì)是什么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界(jiè)十(shí)大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也(yě)高居第二(èr)，而且是(shì)唯一(yī)一副(fù)画(huà)作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子(zi)的(de)正中间(jiān),他的门徒们分别(bié)坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是(shì)他们最后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第二位，同样(yàng)是(shì)来(lái)自达芬奇的(de)作(zuò)品，《最后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖了他(tā)，在(zài)晚餐上耶稣(sū)对(duì)他的(de)门徒们说你们中有一个人要(yào)出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在最右的(de)犹大十分慌(huāng)乱，手肘(zhǒu)碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于(yú)不信(xìn)教(jiào)，不(bù)了解(jiě)西方历史的(de)人来说对于画(huà)中所要(yào)表(biǎo)达(dá)的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是(shì)我们单纯(chún)的从绘(huì)画手法来看，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼神以及行为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世(shì)纪(jì)30年代(dài)时是(shì)受(shòu)西班牙共(gòng)和国政(zhèng)府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的(de)凳(dèng)念塌(tā)国际(jì)博览会西(xī)班牙馆而创作，画(huà)面(miàn)中表现(xiàn)力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧和对个人，尤其是无辜平民(mín)的(de)痛苦(kǔ)，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世界的(de)注意力吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这(zhè)些(xiē)人在西班(bān)牙(yá)内战期间支持佛朗哥(gē)将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难(nán)和(hé)兽(shòu)性。

　　把具象(xiàng)的手(shǒu)法与立(lì)体主义的手法相结合，并(bìng)借助几(jǐ)何线的组(zǔ)合(hé)，以(yǐ)激动人心的形(xíng)象艺(yì)术语言，控诉了(le)法西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列(liè)世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画(huà)现在已经成(chéng)为了随处可见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其(qí)梵高他(tā)的作品(pǐn)不同，在世界十大名画排(pái)行榜中星月夜(yè)是唯一一(yī)幅(fú)即使你对艺术(shù)一无所知，但是依然(rán)会(huì)很单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的(de)画作(zuò)之一，已成(chéng)为现代文(wén)化中(zhōng)最著(zhù)名的画(huà)作之一，这幅画(huà)展示了(le)圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空(kōng)下(xià)，从庇护向(xiàng)北，左(zuǒ)边的柏树被添(tiān)加到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景象化(huà)作了(le)浓厚、有力的(de)颜料(liào)浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而(ér)涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个(gè)画面(miàn)，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而(ér)那翻(fān)卷缭绕、直上(shàng)云(yún)端的柏(bǎi)树(shù)，看(kàn)起来像是一(yī)团巨大的(de)黑色火舌，反映出(chū)画家躁(zào)动(dòng)不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它(tā)一直是纽约现代艺(yì)术博物馆的(de)永(yǒng)久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在这(zhè)里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵(fàn)高已经深受精神(shén)病的困扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许(xǔ)在这种一无所有，绝望的状态下梵(fàn)高看到了他心中这世界上最美的景色(sè)。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这(zhè)简(jiǎn)直(zhí)就是畸(jī)形，安格尔(ěr)的(de)这位(wèi)宫女的(de)背部至少(shǎo)多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对(duì)的(de)，可是这又怎(zěn)么样呢(ne)?也许正因为(wèi)这段(duàn)秀长的腰部才(cái)使她(tā)如此柔和，能(néng)一(yī)下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例(lì)绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风(fēng)格去要求，确(què)实(shí)存在很多(duō)不和谐的(de)地方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美(měi)学信念(niàn)，从历史(shǐ)的角度去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做出创造性的东西(xī)，只有(yǒu)跳(tiào)出规则，在规则之外(wài)来思考，才能创造出新的、前(qián)所未(wèi)有(yǒu)的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们在小学的美术课(kè)本(běn)上就已经见过，虽然当时并不可能(néng)有(yǒu)人能(néng)理解它(tā)的(de)价值所(suǒ)在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的一幅作品，或者说(shuō)它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高的向日(rì)葵(kuí)似乎成为最具代表(biǎo)性的(de)作品，它甚至成了艺(yì)术史上的一座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一位(wèi)伟大艺术家的精神(shén)世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画得极(jí)其刺(cì)眼，每朵(duǒ)花(huā)如(rú)燃烧的(de)火焰(yàn)一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满(mǎn)画(huà)面(miàn)，整幅画尤如燃遍画(huà)布的火(huǒ)焰(yàn)，显出画家狂(kuáng)热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是(shì)能在(zài)最(zuì)平常最简单的(de)东(dōng)西(xī)中表达出自己的情感(gǎn)和(hé)艺术(shù)性(xìng)。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是(shì)桑(sāng)德罗·波(bō)提切(qiè)利公(gōng)元1487年间(jiān)创作的一(yī)幅(fú)画(huà)，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面(miàn)上人物的体态和衣纹表现十分出色(sè)，人物与自(zì)然背景(jǐng)也达(dá)到巧妙(miào)的和(hé)谐统一(yī)。

　　维纳斯是那(nà)样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一切，她对于生活的未来(lái)不是充满乐观的信(xìn)心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是(shì)波提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗在创(chuàng)作这副画(huà)时，心(xīn)情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整个壁(bì)画面积达500平方米左右，是(shì)美(měi)术史上最大的壁画(huà)之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象(xiàng)体态(tài)健壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的(de)意志与(yǔ)力(lì)量(liàng)，显示了艺术家在(zài)写实的基础上(shàng)非同寻(xún)常(cháng)的理想加(jiā)工，予同时(shí)代(dài)人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接(jiē)电似的相互交流，这里(lǐ)表现了(le)充满精力的老人和(hé)年轻(qīng)而美丽的生(shēng)命的诞生(shēng)。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和(hé)被创造者(zhě)的(de)信心。

　　我们不得(dé)不感慨于大师的才(cái)华，不(bù)论在什么情况下，都能创作出世界十(shí)大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画(huà)也许(xǔ)是(shì)是历史上(shàng)将女人画的最难看的画(huà)，当然这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开(kāi)创(chuàng)了法国立体主(zhǔ)义(yì)的新局面，毕加索与勃拉克也选择复句例子十个，选择复句例子5个成了这一画派的(de)风云(yún)人物(wù)。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以往的艺(yì)术方法彻底(dǐ)决裂(liè)的立(lì)体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到来自社(shè)会(huì)各方(fāng)面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威农(nóng)相联系(xì)时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后(hòu)的(de)十几年中竟使(shǐ)法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波及(jí)到其他(tā)领域。

　　不仅(jǐn)在(zài)美术上，连(lián)芭蕾舞、舞(wǔ)台(tái)设计(jì)、文学、音乐上，都引(yǐn)起了极大的共鸣。