雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了(le)的。

　　关于(yú)雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)，雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎的竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖(lín)铃是(shì)什么意思等(děng)问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的(de)人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长年(nián)相别，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去(qù)，包(bāo)含乌克兰人口多少亿人2022，乌克兰有多少人口2020了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远(yuǎn)，而且(qiě)一(yī)路(lù)上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出(chū)发，提(tí)升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致(zhì)入(rù)微、至尽(jǐn)至极(jí)的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离(lí)别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时(shí)与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最(zuì)具代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 乌克兰人口多少亿人2022，乌克兰有多少人口2020