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姐弟恋一般谁会更粘人，姐弟恋一般谁会更粘人一些世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名(míng)画排名(míng)，世(shì)界(jiè)十大名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名(míng)画排(pái)名，世界十(shí)大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名(míng)画之一，在世界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了(le)一起不寻(xún)常的事件。

　　一位(wèi)意大(dà)利人(rén)从巴(bā)黎(lí)的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消息被报道出来之(zhī)后，惋惜名(míng)画被(bèi)盗的(de)呼声，不仅在法(fǎ)国，其(qí)至在世(shì)界的(de)各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美(měi)丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的(de)书(shū)面(miàn)记载，画(huà)上的(de)夫(fū)人是那不勒斯(sī)人(rén)，据(jù)说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利(lì)伟大的佛罗伦萨(sà)人(rén)列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表(biǎo)作品(pǐn)，或许可以说(shuō)《最后(hòu)的晚餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在意(yì)大利(lì)米兰的慈(cí)悲(bēi)圣母大修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何年何(hé)月虽(suī)没有定论，但完成(chéng)于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画(huà)家毕(bì)加(jiā)索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写实，后来成(chéng)为(wèi)立(lì)体(tǐ)派的代(dài)表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为巴黎世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有(yǒu)什么新的理论•仍是出于(yú)茫(máng)然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大(dà)宫女(nǚ)这幅(fú)画在巴黎展出时，引起(qǐ)了观众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维特(tè)的学(xué)生，安格尔(ěr)走得太(tài)远了，批评他“把人体的(de)各个局部忽(hū)而放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。姐弟恋一般谁会更粘人，姐弟恋一般谁会更粘人一些>

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引犮争论的画，即(jí)便我们今天来看，这个以大半个后背展现给(gěi)我们的美丽宫女(nǚ).她的身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们的(de)视觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔(ěr)在这幅(fú)画中有不少(shǎo)越轨之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸(móu)，心(xīn)无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇(chún)微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景(jǐng)烘托出少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明(míng)灯。

　　这(zhè)幅画另(lìng)一(yī)个受(shòu)人关注之处，是少女左耳(ěr)佩(pèi)戴的一只泪滴(dī)形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅画的(de)点(diǎn)睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利(lì)的《维约斯的(de)诞生(shēng)》和(hé)他的另(lìng)一幅作品(pǐn)《春》都(dōu)是他最受赞誉的作(zuò)品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都是出于德•美第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代替木(mù)版(bǎn)画(huà)的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉(lián)布莱(lái)克是浪漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的艺术家之(zhī)一，与达(dá)芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生追求(qiú)完美，他(tā)的(de)风格几(jǐ)乎影(yǐng)响了三个(gè)世纪的艺(yì)术家，后人(rén)把小行星3001以他的名字命名以示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维(wéi)农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作(zuò)生涯的“粉(fěn)红色(sè)时期”。

　　他(tā)这一时期的作品(pǐn)以描绘马戏团人(rén)物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农(nóng)的(de)少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加(jiā)索个人(rén)艺(yì)术历程中的重大转折，而且也是两方现(xiàn)代艺术史上的一次革命(mìng)性突破，它引(yǐn)发了立体主义运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派(pài)画家中，有(yǒu)个年(nián)轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描(miáo)绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行榜世界(jiè)上价值(zhí)最(zuì)高的十幅画

　　绘画(huà)是人(rén)们(men)最(zuì)容(róng)易接触到，也(yě)是学习成本(běn)最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造(zào)出比(bǐ)黄金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的东(dōng)西(xī)。

　　今天就盘点了世界十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜，而其背后所反映的历史和思想比中(zhōng)国十大名画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大(dà)名画有哪些?下面(miàn)就和小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需(xū)多言(yán)，几乎世(shì)界(jiè)上(shàng)所有的(de)人(rén)都知道(dào)达芬(fēn)奇画(huà)过一(yī)个无论哪(nǎ)个角度都在(zài)看着你的女人的画，位居世(shì)界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第(dì)一(yī)位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文(wén)艺(yì)复(fù)兴(xīng)时期创作的(de)，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不(bù)久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉(jí)奥康多(duō)命名，她是佛罗伦萨一个富(fù)裕家(jiā)庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究(jiū)学者认(rèn)为达·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景是(shì)中国(guó)的景(jǐng)观，她有可能是(shì)来自中国的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最神奇的地方(fāng)就在于，你从哪个(gè)方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们(men)用科学分析后发(fā)现(xiàn)蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅(fú)画的(de)背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通(tōng)过多光谱扫描发现了三种不同的绘(huì)画(huà)，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如果我们将这(zhè)些图(tú)像(xiàng)还(hái)原，那么就会看到一个(gè)动态的(de)蒙娜(nà)丽(lì)莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的(de)秘(mì)密之(zhī)外，这副画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意(yì)大利爱(ài)国者认为蒙(méng)娜丽莎应该(gāi)被送(sòng)回意大利(lì)，在他(tā)的(de)公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在(zài)巴(bā)黎的卢(lú)浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画中(zhōng)的人(rén)到底是谁，达芬(fēn)奇(qí)是怎(zěn)么完成这(zhè)幅画的，他画这(zhè)幅画的真(zhēn)正用意是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也(yě)高居第(dì)二，而且(qiě)是(shì)唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的(de)门(mén)徒们分别坐在他的(de)左(zuǒ)右围绕着整张桌子,而这是他(tā)们(men)最后(hòu)，因为其(qí)中(zhōng)有人出(chū)卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇(qí)的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司(sī)长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶(yé)稣(sū)，而(ér)耶稣的门(mén)徒犹大出卖了(le)他，在晚餐(cān)上耶(yé)稣(sū)对(duì)他(tā)的门徒们说你(nǐ)们中(zhōng)有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后(hòu)，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就(jiù)是这一时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能(néng)对于不信教(jiào)，不(bù)了解(jiě)西方(fāng)历史的人来(lái)说对于画中(zhōng)所(suǒ)要表达的意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法来看(kàn)，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼神以及(jí)行(xíng)为都(dōu)刻(kè)画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十(shí)幅毕加索最贵的画之一，毕加(jiā)索在20世(shì)纪(jì)30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌(tā)国(guó)际(jì)博览(lǎn)会(huì)西班(bān)牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空军(jūn)疯(fēng)狂轰炸西班(bān)牙小城格尔(ěr)尼(ní)卡的情景(jǐng)。

　姐弟恋一般谁会更粘人，姐弟恋一般谁会更粘人一些　这(zhè)幅画展示(shì)了战(zhàn)争的悲剧和(hé)对个人，尤(yóu)其(qí)是无辜平民的(de)痛苦，毕加索绘画的目的(de)是将全世界的注(zhù)意力吸引(yǐn)到(dào)德国(guó)轰炸机(jī)对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班(bān)牙(yá)内战期间支持佛(fú)朗哥将(jiāng)军的民族主义力量(liàng)。

　　结(jié)合(hé)立体(tǐ)主义、超现实主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和(hé)兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主义(yì)的手法相结合，并借助几(jǐ)何线的组合，以激动人心的形(xíng)象艺(yì)术语言(yán)，控诉了法西(xī)斯战(zhàn)争惨无人道的暴行，位列世(shì)界(jiè)十(shí)大名(míng)画排行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为(wèi)了随处(chù)可见(jiàn)的(de)背(bèi)景(jǐng)图片、装(zhuāng)饰画(huà)等，与其梵(fàn)高(gāo)他的作品不同，在世(shì)界十大名(míng)画排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术一无所知，但是依然(rán)会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高(gāo)最著(zhù)名(míng)的(de)画作之一，已(yǐ)成为现(xiàn)代文化(huà)中最著名的画作之一，这幅(fú)画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向北(běi)，左边的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象化作了浓厚(hòu)、有力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似乎被(bèi)一股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端(duān)的(de)柏树，看起来像是一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是(shì)纽约现(xiàn)代艺(yì)术博物(wù)馆的永久藏品，星夜高分辨率的(de)图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在(zài)创作(zuò)这副作品时(shí)梵(fàn)高(gāo)已经深受精(jīng)神病的困扰(rǎo)，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在(zài)这(zhè)种(zhǒng)一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵(fàn)高看到(dào)了他心中这世界上(shàng)最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫(gōng).女最(zuì)早在巴(bā)黎展出时家(jiā)德·凯拉特里曾(céng)说这(zhè)简直就是(shì)畸形(xíng)，安(ān)格尔的这位宫(gōng)女(nǚ)的背部(bù)至(zhì)少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起(qǐ)了极大的争议和抨击，然而安格尔(ěr)的(de)学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特(tè)里(lǐ)可能是对的，可是这又怎(zěn)么样呢?也(yě)许(xǔ)正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使她如此柔和(hé)，能(néng)一下子(zi)慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地准确，那就很可(kě)能不这样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就严格(gé)的古典风格去(qù)要求，确(què)实存(cún)在(zài)很多不(bù)和谐(xié)的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的(de)美学(xué)信念，从历史的角度去(qù)认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规则(zé)中是(shì)无法做出创造性的东西，只有跳出规(guī)则，在规(guī)则之外来(lái)思考，才能创造(zào)出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学(xué)的美术(shù)课本上就(jiù)已经见过，虽然当时(shí)并不可能有人能理(lǐ)解它的价(jià)值所在。

　　这是(shì)梵高最被(bèi)人熟知的一幅作(zuò)品，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似乎(hū)成为最具代表性的作(zuò)品，它甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们(men)展示出一位伟大艺术(shù)家的精(jīng)神世(shì)界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的笔触把向日(rì)葵(kuí)的黄(huáng)色画得极其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花如燃(rán)烧(shāo)的火(huǒ)焰一般(bān)，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满画面，整(zhěng)幅画尤如(rú)燃遍画布(bù)的火(huǒ)焰，显(xiǎn)出画家狂热般(bān)的生命激情。

　　越(yuè)是(shì)大(dà)师，越是能在最平常(cháng)最(zuì)简单(dān)的(de)东(dōng)西中表(biǎo)达(dá)出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波提(tí)切利公元(yuán)1487年(nián)间创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了女神维纳斯诞(dàn)生(shēng)时的情景，画面上(shàng)姐弟恋一般谁会更粘人，姐弟恋一般谁会更粘人一些人物的体态和(hé)衣纹表现十分出色，人物与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情在(zài)对(duì)待一(yī)切，她对于生活的未(wèi)来不是充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观的反映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时(shí)，心情极(jí)为悲愤，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画(huà)面积达500平方米左右，是(shì)美(měi)术史上(shàng)最大(dà)的壁(bì)画之(zhī)一(yī)。

　　其(qí)中(zhōng)《创(chuàng)造(zào)亚当》最为出(chū)色，画(huà)中亚(yà)当的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈(liè)的意志与力量，显示(shì)了艺(yì)术家在写(xiě)实的基础上非同寻常的理(lǐ)想加工，予(yǔ)同时代人(rén)深刻的启(qǐ)示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向大神(shén)。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的(de)相互交流，这里表(biǎo)现了充满精(jīng)力的老人和年(nián)轻(qīng)而(ér)美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的才华，不论(lùn)在什么(me)情况下(xià)，都能创作出世界十大名(míng)画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是(shì)是历史上将(jiāng)女人画的(de)最难看(kàn)的画，当然这(zhè)只是我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威(wēi)农少女》开(kāi)创(chuàng)了法国立体(tǐ)主义的新局面(miàn)，毕(bì)加索与勃拉(lā)克也成了这(zhè)一画派(pài)的风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方(fāng)法彻(chè)底决裂的立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社(shè)会各方(fāng)面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使(shǐ)人观后(hòu)产(chǎn)生作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与(yǔ)亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不知，这幅画(huà)在以(yǐ)后(hòu)的十几(jǐ)年(nián)中竟使法(fǎ)国的立体主(zhǔ)义(yì)绘画得到空前(qián)的(de)发(fā)展(zhǎn)，甚而波及到其他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都引起了极大(dà)的(de)共鸣。