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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话81的算术平方根是多少，81的算术平方根计算过程来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边(biān)的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕(què)实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别(bié)，并不(bù)自我(wǒ)始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的(de)现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对着美(měi)景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情(qíng)显得(dé)更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来(lái)，词(cí)人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写81的算术平方根是多少，81的算术平方根计算过程真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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