柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作(zuò)品，写(xiě)于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照(zhào)自(zì)己的意(yì)思(sī)修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符(fú)也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的(de)情(qíng)感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲(qū)的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多(duō)地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一(yī)乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活(huó)的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是再婚的家庭一般过得好不好，再婚的家庭一般过得好不好生活有舒(shū)缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如(rú)果(guǒ)按(àn)照严格的音律格(gé)式(shì)去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的(de)是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符就会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心(xīn)，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达感(gǎn)情的(de)人(rén)，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人(rén)所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的(de)大地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的(de)灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美(měi)的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　再婚的家庭一般过得好不好，再婚的家庭一般过得好不好生活　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这(zhè)样的(de)都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马上(shàng)舒(shū)缓下来(lái)，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二(èr)乐(lè)章(zhāng)就是让你步(bù)入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的(de)小动(dòng)物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢(kàng)奋的(de)心情(qíng)得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的(de)你依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的(de)希(xī)望充(chōng)满信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的(de)明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也(yě)就(jiù)油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提(tí)醒着我们(men)，成功来得不容(róng)易(yì)，可能失去得(dé)也(yě)快，只(zhǐ)有更(gèng)加(jiā)的努力，才能(néng)取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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