雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了恋爱初期很平淡还有必要谈吗，有男朋友却感觉不像在谈恋爱的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎的(de)竟，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟在表情达(dá)意(yì)上(shàng)的(de)作用，柳永的(de)雨霖铃是(shì)什么意思等问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出(chū)别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出(chū)了(le)不(bù)忍(rěn)别离(lí)而又不(bù)能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和(hé)词(cí)人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂上(shàng)了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词人(rén)的(de)思念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别(bié)时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到(dào)这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道(dào)边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风(fēng)光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙恋爱初期很平淡还有必要谈吗，有男朋友却感觉不像在谈恋爱刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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