雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的(de)。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃以及雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)的竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表情达(dá)意上(shàng)的作用，柳永的雨霖(lín)铃是什么(me)意思等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到(dào)好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的(de)无情(qíng)和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行，就(jiù)会越去(qù)越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写，具有(yǒu)承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也(yě)是(shì)他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正做到(dào)“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为(wèi)人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出(chū)彼此关切(qiè)的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是(shì)古(gǔ山衔落日浸寒漪中的衔字是什么意思，衔的意思)人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美(měi)称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 山衔落日浸寒漪中的衔字是什么意思，衔的意思