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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感表达得(dé)缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人(rén)总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达(dá)了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐(zhàng)宴(yàn)饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱(luàn)”的(de)意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且相对评价和绝对评价区别举例，相对评价和绝对评价区别举例现代教育技术一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并不自(zì)我始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但(dàn)又能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎn相对评价和绝对评价区别举例，相对评价和绝对评价区别举例现代教育技术g)亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作(zuò相对评价和绝对评价区别举例，相对评价和绝对评价区别举例现代教育技术) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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