雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物(wù)的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内(nèi)心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下(xià)的(de)作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一条(tiáo)人(rén)生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称(chēng)道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。西气东输的起点与终点，西气东输的起止点是哪里？p>

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚(xū)设(shè)，因(yīn)为再(zài)没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写(xiě)真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离(lí)别之苦的人(rén)们在(zài)读到(dào)这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今宵西气东输的起点与终点，西气东输的起止点是哪里？酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕(bì)生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发(fā)展有(yǒu)重大(dà)影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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