红(hóng)雨随心翻但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊,但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》作浪青(qīng)山着(zhe)意化为桥是什(shén)么(me)修辞(cí)手法全诗(shī),红雨(yǔ)随心(xīn)翻(fān)作浪青(qīng)山着(zhe)意(yì)化为桥是什么(me)修(xiū)辞手法(fǎ)书法是“红雨随心翻作浪,青山(shān)着意化(huà)为桥”是比(bǐ)方、拟人和对偶(ǒu)的(de)修辞手法的。
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“红(hóng)雨随心翻作浪(làng),青山着意(yì)化(huà)为桥”是比方、拟人和对偶的修辞手法(fǎ)。
出(chū)自《七(qī)律二首(shǒu)·送瘟(wēn)神》,全诗虽分两首,实为一体,前一(yī)首写旧(jiù)社会,后一首写新社(shè)会(huì),起到了明显对比的(de)效果,其安(ān)排(pái)又如(rú)一首(shǒu)词的上下(xià)片,趁(chèn)热打铁,而且(qiě)诗句意象明显,含蕴深沉,耐(nài)人寻(xún)味。
原(yuán)文(wén):其(qí)一:绿水青山(shān)枉自多,华佗(tuó)无(wú)法小虫(chóng)何(hé)!千村薜荔人(rén)遗矢,万户萧(xiāo)疏鬼歌唱。
坐(zuò)地日行八万里,巡(xún)天遥(yáo)看一(yī)千(qiān)河。
牛郎欲问瘟(wēn)神事,相同(tóng)悲(bēi)欢逐逝(shì)波(bō)。
其二:春风柳树万千条(tiáo),六(liù)亿神州尽舜尧(yáo)。
红雨随心翻作浪,青山着意化为桥但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊,但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》。
天连五岭银锄落,地动三河铁臂摇。
借(jiè)问瘟君欲(yù)何(hé)往(wǎng),纸船明烛照天烧。
创造布景(jǐng):1956年2月27日(rì),作者在最(zuì)高国务(wù)会议上着重“全(quán)党发动(dòng),全民发动(dòng),消除血吸虫病”。
最终仅(jǐn)用了两(liǎng)年(nián)时刻,就根(gēn)绝了血吸(xī)虫病。
1958年6月30日《人(rén)民日报(bào)》用(yòng)头版(bǎn)头(tóu)条报导了这个音讯。
作者读后非常欣喜(xǐ),第二天早晨便写了这两首诗,并在(zài)诗(shī)题下用(yòng)一段美丽的文(wén)字描述了(le)作诗(shī)时(shí)的高(gāo)兴(xīng)心境。
红雨随心翻作浪,青山着意化为桥是什么修辞手法?
夸大 拟人
“红雨随庆(qìng)羡心翻作(zuò)浪(làng),青山着意化为(wèi)桥(qiáo)”景象彻底(dǐ)化为了情思,天然景象变得(dé)通人心、随人意,人(rén)与(yǔ)美(měi)丽的风(fēng)光融合一体(tǐ)。
暮春的(de)落(luò)花飘入水(shuǐ)中(zhōng),随人(rén)的心运(yùn)老(lǎo)意(yì)翻着(zhe)锦浪,一座座青山(shān)彼此连同,就象(xiàng)专为人们搭(dā)起(qǐ)的凌波之桥,整(zhěng)个我国呈现(xiàn)出一派昌盛的气候。
此(cǐ)刻的水和山,仍然是早年的“绿水青山”,可在旧(jiù)时代,山河(hé)被瘟神浪费(fèi),虽多(duō)亦徒然(rán)。
到了新时代,人人成为舜(shùn)尧,山(shān)水也(yě)勃(bó)发芳华(huá),大但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊,但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》地在一日千里地改誉悄拍(pāi)变着相貌(mào)。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了