古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下一(yī)句等(děng)问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之(zhī)时（很(hěn)可能(néng)为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作家常(ch不羡鸳鸯不羡仙下一句，不羡鸳鸯不羡仙,只羡白发苍苍有人牵áng)以(yǐ)七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。不羡鸳鸯不羡仙下一句，不羡鸳鸯不羡仙,只羡白发苍苍有人牵>

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可(kě)爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环(huán)境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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