雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不(bù)出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮”是(shì)写离(lí)别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又不(bù)能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。没带罩子他c了我一节课，没带bra被捏了一节课p>

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则没带罩子他c了我一节课，没带bra被捏了一节课宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句(jù)，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词(cí)人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变(biàn)，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯(tún)田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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