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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么,柳永为什么写雨霖铃
因为离别伤感,伤心(xīn)落泪,一是不知道说什么才好,毕竟说什么也留不住人,说再多也(yě)只是徒增伤心罢了,二是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心,想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断,已经说不出(chū)话来了。
所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼,竟(jìng)无语凝噎。
柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析
《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。
作者将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻,凄婉动人,堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇,也(yě)是柳词和婉约词的代表作。
《雨霖铃》 翻(fān)译
秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促,傍晚时分,面对着长亭,骤雨之字是什么结构的字,近字是什么结构(yǔ)刚停。
在京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行,却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪,正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候(hòu),船(chuán)上的(de)人已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发。
握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视(shì),哽咽的说不出话来。
想到这(zhè)一(yī)去路途遥远(yuǎn),千里烟波渺茫,傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空,深厚广阔,不知尽(jǐn)头(tóu) 。
自古(gǔ)以来,多情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤感,更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天!谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处?怕是只有杨柳岸边,面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。
这一去长年相别(bié),我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景,也如同吵厅虚设。
即使有满腹的情(qíng)意(yì),又再同谁去诉说呢??
赏析
全词分上下两阕。
上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。
起首“寒蝉凄(qī)切。
对长亭晚,骤雨初歇(xiē)”三(sān)句(jù)写环境,点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天,地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭,具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。
然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物(wù),而是通过景物的描写(xiě),氛围的渲染,融情(qíng)入景,暗寓别意。
时(shí)当世(shì)圆秋季,景(jǐng)已萧(xiāo)瑟;且值(zhí)天晚,暮色阴沉;而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后,继之以寒蝉凄切(qiè):词人所见所(suǒ)闻,无处不凄(qī)凉。
加(jiā)之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句,句法结构是一(yī)、二、一,极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致,更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。
后两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别(bié)的情形(xíng)。
在京城门外设帐宴饮升返隐,暗寓仕途失意(yì),且又跟恋人分手。
“无绪”,指理不出头绪,有(yǒu)“剪不断,理还乱(luàn)”的意思。
写(xiě)出(chū)了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别(bié)的思(sī)绪。
“留恋(liàn)处、兰舟催发”。
正在难分(fēn)难(nán)舍之际(jì),船家(jiā)又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。
透露了(le)现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。
“执手相看泪(lèi)眼,竟无语凝噎(yē)。
”是(shì)不(bù)得不(bù)别的(de)情(qíng)景。
一(yī)对情人,紧(jǐn)紧握(wò)着手,泪眼(yǎn)相对,谁也说不出(chū)一句话来。
这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情,写得淋漓(lí)尽致(zhì)。
一对情人伤心失魄之状,跃然纸(zhǐ)上。
这是白描手法,所谓“语不求奇,而意致(zhì)绵密(mì)”。
“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟(yān)波,暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。
”写(xiě)别后思念的预想。
词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。
一个“念(niàn)”字(zì),告诉读者下(xià)面写景物是想象的。
“去(qù)去(qù)”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。
这二字用得极(jí)好,不愿去而又不(bù)得不(bù)去(qù),包含(hán)了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。
只要兰舟启(qǐ)碇开行,就会越去越远,而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里,最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南方。
离愁(chóu)之(zhī)深,别恨之苦,溢(yì)于言表。
从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上(shàng)阕(què)实写转向下(xià)阕虚写(xiě),具有承上(shàng)启下的(de)作用。
下阕着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚情景。
下片则(zé)宕开一笔,先作(zuò)泛论(lùn),从(cóng)个(gè)别说到(dào)一(yī)般,得出(chū)一条(tiáo)人(rén)生哲理:“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。
意谓伤离惜别(bié),并不自我始,自古皆然。
“自古”两字,从个(gè)别特(tè)殊的现象出发,提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象,扩大了词(cí)的(de)意义。
但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù),则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。
“今宵酒(jiǔ)醒何处?杨柳(liǔ)岸晓风残月。
”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境,也(yě)是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。
这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写(xiě)情,真正做到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语”。
“柳”、“留”谐音,写(xiě)难留的(de)离情(qíng);晓风(fēng)凄冷,写别后的(de)寒(hán)心(xīn);残月破碎,写此后难圆之意。
这几句景语(yǔ),将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情,表(biǎo)现(xiàn)得十分充(chōng)分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的意境。
难怪它为人(rén)称道(dào),成为名(míng)句(jù)。
再(zài)从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设想(xiǎng):“此去经年,应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设(shè)。
便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说?”这(zhè)四句更深(shēn)一(yī)层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况(kuàng)。
此后漫长的(de)孤(gū)独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢?纵有良辰好景,也(yě)等于(yú)虚(xū)设,因为再没有心爱的(de)人与自(zì)己共赏;再(zài)退一步,即(jí)便(biàn)对着美(měi)景,能产生一些感(gǎn)受,但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)?总之,一切都提不起兴(xīng)致了(le)。
这几句把词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地步,也传(chuán)达出彼此关切的心情。
结句用(yòng)问(wèn)句形(xíng)式,感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。
《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思,先写(xiě)离别之前,重在勾勒环境;次写离别时刻,重(zhòng)在描写(xiě)情态;再写别后想象,在刻画心(xīn)理。
不论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环境,描(miáo)写(xiě)情态(tài),想象未来(lái),词(cí)人都注(zhù)意了前后照应,虚实(shí)相生(shēng),做(zuò)到(dào)层层深入,尽情描绘,情景交融(róng),读起来(lái)如行云流水(shuǐ),起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。
这首词(cí)的(de)情调因写(xiě)真(zhēn)情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉,但却将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。
古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí),都会产生强烈(liè)的共鸣。
原文
雨霖铃·秋别
作者:柳(liǔ)永 〔宋代〕
寒蝉凄切,对长亭(tíng)晚,骤雨(yǔ)初歇。
都门帐(zhàng)饮无绪(xù),留恋处,兰舟(zhōu)催发。
执(zhí)手相看泪眼,竟无语凝噎(yē)。
念去去,千里烟波(bō),暮霭沉沉楚天阔(kuò)。
多(duō)情自古伤离别,更那堪,冷落(luò)清秋节(jié)!今(jīn)宵酒醒何处?杨(yáng)柳岸,晓风残月。
此(cǐ)去经年,应是良辰好景虚(xū)设。
便纵有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说?
注释
长亭:古代在交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人休息(xī),又称“十里长亭”。
靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方。
凄切(qiè):凄凉急(jí)促。
骤雨(yǔ):急猛(měng)的阵(zhèn)雨。
都门:国都之门(mén)。
这里代指北宋的首(shǒu)都汴京(今(jīn)河(hé)南开封(fēng))。
帐饮:在(zài)郊外设帐饯行。
无绪(xù):没有情绪。
兰(lán)舟:古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟(南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。
这里用做对船的美称。
凝噎:喉咙哽塞,欲语不出的样子。
去(qù)去:重复(fù)“去(qù)”字,表示行程遥远(yuǎn)。
暮(mù)霭:傍晚的云雾(wù)。
沉沉:深厚的样子。
楚(chǔ)天(tiān):指南(nán)方楚地的天(tiān)空。
暮霭沉沉楚天阔:傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天,深厚(hòu)广(guǎng)阔,不知尽头。
今宵:今夜(yè)。
经(jīng)年:年(nián)复一年。
纵:即使。
风(fēng)情(qíng):情(qíng)意。
男女(nǚ)相爱(ài)之情,深(shēn)情(qíng)蜜意。
情:一作“流”。
更:一(yī)作之字是什么结构的字,近字是什么结构“待”。
作品(pǐn)出处:《全宋词》
文学体裁:词(cí)
词 牌:双调·雨霖铃
创作背(bèi)景
柳(liǔ)永因作(zuò)词(cí)忤真宗,屡试不第,所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤(fèn),常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。
此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之作。
作者介绍
柳(liǔ)永,(约(yuē)984年—约1053年)北宋著(zhù)名词人,婉约派代表人物。
汉族,崇安(今福建武夷山)人,原(yuán)名三变(biàn),字景庄(zhuāng),后改(gǎi)名永,字(zì)耆(qí)卿,排(pái)行(xíng)第七,又称柳七。
宋仁宗朝(cháo)进士,官至屯田(tián)员外郎(láng),故世称柳屯田。
他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变(biàn)”,以毕生精力作词,并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。
其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活,尤长于抒(shū)写羁旅行役之情,创作慢(màn)词独多。
之字是什么结构的字,近字是什么结构> 铺叙刻画,情景交(jiāo)融,语(yǔ)言通俗,音律谐婉,在当时流传极其广泛(fàn),人称“凡(fán)有(yǒu)井水(shuǐ)饮处,皆能歌(gē)柳词(cí)”,婉约派最具代表性的人物之一,对(duì)宋词(cí)的(de)发展有重大影响,代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
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呵呵,可以好好意淫了