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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国(guó)民族(zú)乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获(huò)得世界(jiè)范围(ln函数的运算法则求导，ln运算六个基本公式wéi)的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关(guān)系转向资本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐(lè)学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一(yī)无是处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意(yì)思修(xiū)改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和(hé)自(zì)由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入(rù)创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人(rén)的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的(deln函数的运算法则求导，ln运算六个基本公式)几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的(de)生活的(de)艰难，为了(le)生(shēng)活而艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详细描述的(de)，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而(ér)更(gèng)多的是(shì)在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进了我的(de)心，使我不能(néng)再(zài)坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是个不善于表达感情(qíng)的(de)人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样(yàng)，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的(de)内(nèi)涵我(wǒ)都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时(shí)著(zhù)名(míng)的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴(bào)地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了(le)，农时即将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部(bù)是(shì)十分(fēn)抒情优美的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是(shì)快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第(dì)一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希(xī)望充(chōng)满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同(tóng)时(shí)也(yě)有着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得(dé)不容(róng)易(yì)，可能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有(ln函数的运算法则求导，ln运算六个基本公式yǒu)更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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