雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)姐姐的孩子怎么称呼我，姐姐的女儿怎么称呼总是(shì)为离(lí)别而伤感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同姐姐的孩子怎么称呼我，姐姐的女儿怎么称呼谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别时的(de)季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京(jīng)城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出(chū)一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着(zhe)重写(xiě)想象中别(bié)后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋(姐姐的孩子怎么称呼我，姐姐的女儿怎么称呼qiū)节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己(jǐ)比(bǐ)常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏；再(zài)退一(yī)步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来(lái)如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和(hé)失(shī)去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄，后(hòu)改(gǎi)名(míng)永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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