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　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国(guó)现代舞，是一种(zhǒng)急(jí)促又富动感的节(jié)奏型舞蹈，是属于一(yī)种外(wài)放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定(dìng)得(dé)特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主要特(tè)点。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国人称(chēng)呼(hū)爵士是什么意思

　　说明那孩(hái)子移民英国了

　　爵士是什(shén)么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的(de)意义，因而得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地(dì)的(de)人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可(kě)以作为一种音(yīn)乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士(shì)舞起源的(de)重要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式融合　　事情发生(shēng)在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里(lǐ)出现了一个(gè)由(yóu)五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇(qí)的(de)音乐，这种音(yīn)乐(lè)似乎(hū)有一种特殊(shū)的(de)魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二(èr)天(tiān)一(yī)家杂志(zhì)对这一事件进行(xíng)了报道(dào)和哗弯评论，立(lì)即(jí)在社会上(shàng)产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成(chéng)为美国(guó)词汇中如何加入如新直销模式如新是合法直销吗的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生(shēng)出现代爵士乐(lè)的基(jī)本(běn)特(tè)征(即兴，音(yīn)色、音高与(yǔ)时值上的(de)微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于报(bào)道爵(jué)士音乐的专(zhuān)栏作(zuò)者与观(guān)察者，通常本身并非是受过专门训(xùn)练的音乐研(yán)究者。

　　当我们(men)想从他(tā)们的(de)报道中了解些专业的知(zhī)识时(shí)经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这(zhè)些早期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问题(tí)，而把(bǎ)采访角度倾(qīng)向(xiàng)于个人经历与(yǔ)社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面的问题，被(bèi)采访者的如实(shí)回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐(lè)的起源问题(tí)始终笼罩(zhào)着一层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下(xià)来我们还是尝试着整合(hé)一下从各个(gè)角(jiǎo)度(dù)对这个问题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士(shì)乐并不(bù)是(shì)完全这样起源的，即使这些(xiē)观点看(kàn)上去(qù)多么得(dé)合(hé)理(lǐ)与符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐(lè)源自于(yú)二十世(shì)纪初期新奥尔良一带(dài)民(mín)间音乐、流行音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们会谈(tán)到(dào)；其二是一些已有的音乐形(xíng)式(shì)(当时的(de)流(liú)行音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊方面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中会被视为如何加入如新直销模式如新是合法直销吗离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士乐(lè)中却很(hěn)常见不被看作为是(shì)出(chū)错(cuò)或非正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧；另(lìng)一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特(tè)殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为(wèi)了(le)选(xuǎn)择音符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切(qiè)分的音型进行切分处理来造成Ragging的(de)效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音符(fú)与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清的方式(shì)来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音(yīn)符和(hé)使之(zhī)生动化的作用(yòng)，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现在视作为(wèi)爵士乐(lè)的特殊节奏效果的(de)形成，也(yě)是(shì)爵(jué)士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般(bān)的(de)学者在(zài)这一点上不全这么(me)认为，他(tā)们(men)中(zhōng)大(dà)多数(shù)把爵士乐的摇摆(bǎi)感看(kàn)作是非洲或(huò)美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者(zhě)认为这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是(shì)直接(jiē)来自于(yú)对非(fēi)洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它(tā)来自于对(duì)更为宽(kuān)的区域范围、更具想象力(lì)的声音(yīn)(黑人的田间号(hào)子(zi)、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起(qǐ)源于(yú)美国的(de)一种由白人扮演(yǎn)黑人进行(xíng)表演、演唱黑(hēi)人歌曲的(de)演出)使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵(jué)士余或是什么意思？为什么有爵(jué)士这个词语？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一(yī)种贵族爵位(wèi)，是(shì)指在战场上立过功劳，因而爵士(shì)是(shì)皇家给人(rén)的封号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代则是(shì)对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以(yǐ)世(shì)袭的(de)，但(dàn)是世袭的时候必须(xū)降一个等级，比如，伯爵(jué)的(de)长子就能世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还(hái)有一(yī)个特(tè)殊的(de)就(jiù)是勋爵，就是(shì)授予了一些(xiē)比较重要(yào)的勋章(zhāng)后一并(bìng)授予的爵(jué)位得到国王赏(shǎng)赐田地的(de)人(rén).

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪(jì)初源于美国(guó)，诞生于南部港口城(chéng)市新奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即(jí)兴，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲(zhōu)黑人(rén)文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵(jué)士(shì)乐(lè)主要集中在新(xīn)奥(ào)尔良发(fā)展，1917年(nián)后(hòu)转向芝加哥(gē)，30年代(dài)又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐(lè)、比(bǐ)博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指在(zài)战场上立过功劳或(huò)因(yīn)某(mǒu)种特殊的(de)意义，因而得到国王赏赐(cì)田地(dì)的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为一(yī)种音(yīn)乐的(de)名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队和电影角色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代(dài)爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融(róng)合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家(jiā)名叫赖(lài)森威的夜总会里出(chū)现了一个(gè)由五个白人组成(chéng)的(de)乐(lè)队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们演奏著一(yī)种十分(fēn)新奇的音乐(lè)，这(zhè)种音乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事(shì)件进行了报(bào)道和评(píng)论，立即在社会上产生(shēng)了很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国词(cí)汇中(zhōng)的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵士乐(lè)的(de)基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常(cháng)本身并非是受过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道中了解(jiě)些专业的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因(yīn)为访谈中记录下的对话通(tōng)常很(hěn)少涉及实(shí)质(zhì)性(xìng)的(de)问题(tí)(从(cóng)早期爵士(shì)乐(lè)手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐(lè)家(jiā)有关音乐方面的关键性问(wèn)题，而(ér)把采(cǎi)访(fǎng)角度倾(qīng)向于(yú)个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问(wèn)及探索音乐(lè)方面的问题，被采(cǎi)访者的(de)如(rú)实(shí)回答也(yě)比(bǐ)不上一段真实的音乐(lè)资料来得准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起源问题始(shǐ)终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而，接(jiē)下(xià)来我们还是尝试着(zhe)整合一下(xià)从各个角度对这个问(wèn)题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读时，始终要记(jì)着爵士乐并不是完(wán)全这样起源的，即使这些观点看上去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源(yuán)自于二十世(shì)纪初期(qī)新奥(ào)尔良一带民(mín)间(jiān)音(yīn)乐、流(liú)行(xíng)音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两(liǎng)股(gǔ)潮流演变发展而(ér)来，一是美国(guó)黑人(rén)在音乐(lè)上的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面我们(men)会谈到；其二是一些(xiē)已(yǐ)有的(de)音乐形(xíng)式(shì)(当(dāng)时的(de)流行音乐、进行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地(dì)变换音高，这种音高变换(huàn)在正统的(de)欧(ōu)洲音乐中会被(bèi)视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不(bù)被看作为是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色(sè)的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择(zé)音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的音型(xíng)进行切(qiè)分(fēn)处(chù)理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不(bù)清的(de)方(fāng)式来连(lián)接，而(ér)重音则(zé)起(qǐ)到一种推动音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视(shì)作为爵士乐的特殊节(jié)奏(zòu)效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一(yī)点上不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接(jiē)来自(zì)于对非洲(zhōu)黑人演唱的(de)模仿，相反(fǎn)它(tā)来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田间(jiān)号子、做工(gōng)歌(gē)、街头小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源于(yú)美国的一(yī)种(zhǒng)由白(bái)人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的(de)演出(chū))使用时(shí)始终具(jù)有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么(me)概念

　　 “什么是(shì)爵(jué)士乐？” 曾有人问(wèn)著名(míng)的爵(jué)士乐(lè)大师(shī)路易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐(lè)究竟(jìng)是什么？”，他回(huí)答说(shuō)：“如果用(yòng)语言来(lái)答复，你就一辈子也明白(bái)不了。

　　” 一般地(dì)说，爵(jué)士乐(lè)都是二拍子的，每小(xiǎo)节两拍或四(sì)拍。

　　这(zhè)种二(èr)拍(pāi)子(zi)的节(jié)奏(zòu)背(bèi)景在低音(yīn)部始终存在，使得(dé)爵士乐有一个稳(wěn)定的、规律的(de)节(jié)奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音(yīn)的上(shàng)方，则是重(zhòng)音位置不规则的旋律、和(hé)声和对(duì)位(wèi)声部，它(tā)们惯常使用的切分音效果与规律(lǜ)的低(dī)音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除(ch如何加入如新直销模式如新是合法直销吗ú)了从欧洲(zhōu)传统音乐、白(bái)人的民(mín)谣和通俗(sú)歌(gē)曲中吸取的成分之外，最有个(gè)性的是“布(bù)鲁斯(sī)音阶”（关于这(zhè)种音阶的结(jié)构，我们将在有关布(bù)鲁斯的部(bù)分(fēn)专门介绍），而爵士乐的和声可以说是完全建(jiàn)立在(zài)传统(tǒng)和声(shēng)的(de)基础(chǔ)之上，只(zhǐ)是更加自(zì)由地使用(yòng)各种变化和弦(xián)，其(qí)中主要的(de)与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使(shǐ)用的(de)乐器(qì)和演奏(zòu)方法上极有特色(sè)，完全不同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来，萨克斯管成为销售量最大的乐器之一；长号能(néng)够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而(ér)在爵士乐(lè)队中大(dà)出风(fēng)头；小号(hào)也是爵(jué)士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱(ruò)音(yīn)器(qì)所产(chǎn)生(shēng)的新奇的音色以及最高音(yīn)区(qū)的几个(gè)音几乎成了爵士(shì)乐(lè)独有(yǒu)的(de)音色特征；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以(yǐ)及后来出现的电吉他则(zé)以其打击式的有力音响和演(yǎn)奏和弦的能力而占据(jù)重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中(zhōng)最重要的(de)弦(xián)乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相(xiāng)对次要一些；圆号的(de)浓郁音色在管(guǎn)弦乐队(duì)中(zhōng)是很迷(mí)人的，但是(shì)对(duì)于爵士乐(lè)队来说，它的气质太温顺(shùn)了，几乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐(lè)器在音色和音(yīn)量的控(kòng)制上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力(lì)使每一件乐(lè)器(qì)都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最基(jī)本的是(shì)两个部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏组由低音(yīn)号、班(bān)卓琴和鼓组成，后(hòu)来(lái)，低音号和班卓(zhuó)琴逐(zhú)渐(jiàn)被低音(yīn)提(tí)琴（倍司）和吉他(tā)所(suǒ)取代，钢(gāng)琴也加入(rù)进来。

　　在30年代(dài)，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时(shí)称(chēng)为“大乐(lè)队”，它(tā)有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节(jié)奏组使用的乐器仍然是(shì)低(dī)音(yīn)提琴(qín)、吉他、钢琴(qín)和鼓(gǔ)；铜管组常见(jiàn)的编制是(shì)三支(zhī)小号和两支长(zhǎng)号(hào)，但这个(gè)数目(mù)并不固定；木管组通常由四(sì)五支萨克(kè)斯管组成，每个人都兼(jiān)吹单簧管(guǎn)或是别(bié)的木管乐器(qì)，如(rú)果编(biān)制是五支萨克斯(sī)管(guǎn)，一般是两支(zhī)中音(yīn)、两(liǎng)支(zhī)次中音、一(yī)支上低(dī)音。

　　还有(yǒu)一(yī)种商(shāng)业性(xìng)的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐(lè)队”差不多(duō)，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组会较多(duō)地使用其它的乐器（如(rú)长(zhǎng)笛(dí)、双(shuāng)簧管(guǎn)），有时还加上三四个小提(tí)琴，在商品录音(yīn)带中(zhōng)经常可以(yǐ)听到这类乐队的音(yīn)响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵(jué)士乐的另(lìng)一大特征(zhēng)是它的(de)发音(yīn)方法和音色，无论是乐(lè)器(qì)还是人声，这些(xiē)特征都(dōu)足(zú)以使人们绝不会将它们与任何(hé)传统(tǒng)音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于用(yòng)乐器或人声对美洲(zhōu)黑(hēi)人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正的黑人田间(jiān)歌曲(qū)和(hé)灵歌，就(jiù)会(huì)发现那些由粗嘎到圆滑(huá)、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒(shū)情的大幅度的变化是(shì)多么地(dì)富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌(gē)唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的(de)演奏和演唱技巧也是(shì)造(zào)成(chéng)特异效果的(de)重要(yào)手段，在这些技巧中最常用的(de)是不同于传统观念的颤音(yīn)。

　　我们知(zhī)道(dào)，所谓颤音是音高（有(yǒu)时也可(kě)能(néng)是力(lì)度）的有规律的变化造成的；比如小提琴(qín)上的揉弦，就是利用这种变化而(ér)产生富有生命(mìng)力的音响效果。

　　爵(jué)士(shì)乐中的颤音是有变化的，变化的方向一般是幅(fú)度由窄到宽(kuān)，速度由慢(màn)到快，而且常(cháng)常在一个音临(lín)近结束时增加抖动的幅度(dù)和(hé)速度，更加强了这(zhè)种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时(shí)，在(zài)一个(gè)音开始时(shí)，爵士(shì)乐手(shǒu)们会从(cóng)下(xià)向上滑到预定的(de)音(yīn)高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思(sī)

　　爵士乐(lè)

　　源(yuán)于蓝(lán)音，是(shì)一种(zhǒng)从(cóng)前(qián)居住在(zài)美国南部的非洲奴隶以及他们(men)的后代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音乐传统的影响，这些奴(nú)隶也逐渐成为移居到城(chéng)市的黑(hēi)人(rén)的音乐(lè)家。