雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人(rén)惜别时的真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词(cí)的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ迪奥丝绒和哑光有什么区别，迪奥丝绒和哑光哪种好看)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不别的(de)思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这(zhè)两(liǎng)句(jù)由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则(zé)强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒迪奥丝绒和哑光有什么区别，迪奥丝绒和哑光哪种好看心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细(xì)致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的(de)地(dì)步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入(rù)，尽情(qíng)描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修建一(yī)座(zuò)长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代(dài)表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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