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外公总是在妈妈身上睡觉好吗，外公在妈妈身上做什么爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是(shì)一种(zhǒng)急(jí)促(cù)又富动(dòng)感(gǎn)的节奏型(xíng)舞(wǔ)蹈(dǎo)，是属于一(yī)种外放性的(de)舞蹈。

　　它(tā)具(jù)有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士舞的主要特点(diǎn)。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子(zi)移民英国了

　　爵士是什么(me)意(yì)思

　　爵士是(shì)欧洲(zhōu)君主国(guó)的一种爵(jué)位(wèi)，是指在战场上立过功劳或(huò)因某(mǒu)种(zhǒng)特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵(jué)士(shì)舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士(shì)舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖(lài)森(sēn)威的夜总会(huì)里出现(xiàn)了一(yī)个由(yóu)五个白人(rén)组成的(de)乐队，他(tā)们(men)自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士(shì)乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似(shì)乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件(jiàn)进行了报道和(hé)哗弯评论(lùn)，立即在社会(huì)上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录(lù)制的唱片也被(bèi)人(rén)们竞(jìng)相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士(shì)这一(yī)次也成为美国词(cí)汇中的常用词(cí)了(le)。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那(nà)种衍生出现(xiàn)代爵士乐(lè)的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时(shí)值上的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士(shì)音乐的专(zhuān)栏作(zuò)者与观察者，通(tōng)常本身并非是受过专门训练(liàn)的音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报(bào)道(dào)中了解些专(zhuān)业的知识时经常(cháng)会陷入困窘(jiǒng)之中(zhōng)，因为访谈中记录下的对话通(tōng)常(cháng)很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早期(qī)音乐家有关(guān)音乐(lè)方面的关键(jiàn)性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于(yú)个人经(jīng)历与(yǔ)社会话题(tí)上。<外公总是在妈妈身上睡觉好吗，外公在妈妈身上做什么/p>

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方面的问(wèn)题，被采访(fǎng)者的如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音乐资(zī)料来得(dé)准确与有价值。

　　爵(jué)士乐(lè)的起源问题始终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我(wǒ)们(men)还是尝试着整合一下(xià)从各个(gè)角(jiǎo)度对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起源(yuán)的，即使(shǐ)这(zhè)些观点看上去多么(me)得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源(yuán)自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐(lè)上(shàng)的(de)创(chuàng)造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当(dāng)时的流(liú)行音乐(lè)、进行(xíng)曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两(liǎng)个畅殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地(dì)变换音高(gāo)，这(zhè)种音(yīn)高(gāo)变换在(zài)正统的欧洲音乐中会(huì)被视(shì)为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作(zuò)为(wèi)是(shì)出(chū)错或非正(zhèng)规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音(yīn)符切进或(huò)强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本(běn)不切分的音型(xíng)进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不(bù)清的方式来连接，而重音则起到(dào)一种推动(dòng)音(yīn)符(fú)和使之(zhī)生动化的作用，最(zuì)终导致我们现在视作(zuò)为爵士乐(lè)的(de)特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的(de)构成基(jī)础之一。

　　但是一(yī)般的(de)学者在这一点上不全这么认(rèn)为(wèi)，他们中大(dà)多数把爵士乐的(de)摇(yáo)摆感(gǎn)看作(zuò)是非洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认(rèn)为这(zhè)种音高(gāo)与音(yīn)色上(shàng)的演进对爵士管乐(lè)演奏(zòu)者来(lái)讲(jiǎng)并不是直接来自于(yú)对非洲黑(hēi)人演唱的(de)模仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于(yú)美国的一种由白人扮(bàn)演黑人进(jìn)行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是(shì)什么意思(sī)？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士(sh外公总是在妈妈身上睡觉好吗，外公在妈妈身上做什么ì)是(shì)西(xī)方的一种贵(guì)族爵位，是指在战场上立(lì)过功(gōng)劳，因(yīn)而(ér)爵士是皇(huáng)家给人的封号，现代一(yī)般授予对社会有杰出贡献(xiàn)的人，古(gǔ)代(dài)则是对忠诚的(de)人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵(jué)是可以世袭的，但是世袭(xí)的(de)时候必(bì)须降一个等级(jí)，比如，伯(bó)爵的(de)长子就能世袭到(dào)子爵的头衔(xián)。

　　还(hái)有一个特殊的就是(shì)勋爵，就是授(shòu)予了一些比较重要的(de)勋章后一并(bìng)授予的爵位得(dé)到(dào)国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士(shì)乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末(mò)20世纪(jì)初源于(yú)美国，诞生于(yú)南部港口(kǒu)城市(shì)新奥尔良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇(yáo)摆(bǎi)特(tè)点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是(shì)非洲黑(hēi)人文化和欧洲白人文(wén)化的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士乐主要集中在新(xīn)奥尔(ěr)良发(fā)展，1917年(nián)后(hòu)转向芝加哥，30年(nián)代又转移至(zhì)纽约，直至今天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐(lè)的主要风格(gé)有：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵(jué)士、自由(yóu)爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士(shì)乐什么(me)意(yì)思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲(zhōu)君主国的一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因(yīn)而得到(dào)国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞(wǔ)也受(shòu)到(dào)古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情(qíng)发(fā)生(shēng)在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的(de)一(yī)家(jiā)名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了一个由(yóu)五个白人(rén)组成的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎(hū)有一(yī)种特(tè)殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且(qiě)越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂(zá)志对(duì)这一(yī)事件进行了报道(dào)和评论，立(lì)即在(zài)社会(huì)上产(chǎn)生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时(shí)，爵(jué)士这一次(cì)也成为美国词(cí)汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士(shì)乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷(zhōng)于报道爵士音(yīn)乐(lè)的专栏作者与观(guān)察者，通常(cháng)本身(shēn)并非是受过专门训(xùn)练的音乐研(yán)究者。

　　当我(wǒ)们想从他们(men)的报道中了解(jiě)些专业(yè)的知(zhī)识时经常会(huì)陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈(tán)中记录下的对话通(tōng)常很(hěn)少涉及实质性的(de)问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会(huì)问(wèn)及这些早期(qī)音乐家有关音(yīn)乐(lè)方面的关键性(xìng)问题，而把(bǎ)采访角度(dù)倾向于(yú)个(gè)人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者问(wèn)及探索音(yīn)乐方面的问题，被采访者的如(rú)实回答也(yě)比不上一段真实(shí)的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷(mí)雾(wù)，然而，接下(xià)来我们还是(shì)尝试(shì)着整(zhěng)合一下从各个角度(dù)对这(zhè)个(gè)问题(tí)的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样(yàng)起源(yuán)的，即使这些(xiē)观点(diǎn)看上去多(duō)么(me)得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二(èr)十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民(mín)间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其(qí)二是一些已有的音乐形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两个特殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士乐中却很(hěn)常见(jiàn)不(bù)被看作(zuò)为是出错或(huò)非正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强(qiáng)调(diào)音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外还有一种特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择(zé)音符切进(jìn)或强(qiáng)调重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不(bù)切分的音型进(jìn)行切分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音符以一(yī)种含糊(hú)不清的方式来(lái)连接(jiē)，而重音则(zé)起到一种推动音符和(hé)使(shǐ)之生(shēng)动(dòng)化的作用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊(shū)节奏效果的(de)形成(chéng)，也是爵士摇摆感(gǎn)的构(gòu)成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是一(yī)般(bān)的学者在这一点上不全这么认为，他们中大(dà)多数把(bǎ)爵士(shì)乐的(de)摇摆感(gǎn)看(kàn)作是非洲或美国(guó)黑人(rén)的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这(zhè)种音高与音色上(shàng)的演进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演奏者来(lái)讲(jiǎng)并不(bù)是(shì)直接来(lái)自(zì)于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的(de)声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯等(děng))的(de)模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人(rén)扮演(yǎn)黑人进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人(rén)问著名的爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是(shì)什么？”，他回答说(shuō)：“如果(guǒ)用(yòng)语言来(lái)答复，你就一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都(dōu)是(shì)二拍子的，每小(xiǎo)节两拍或(huò)四(sì)拍(pāi)。

　　这种二(èr)拍子的节奏背景(jǐng)在低音部始终存(cún)在，使得爵(jué)士(shì)乐(lè)有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则(zé)是重音位置不(bù)规则的旋律、和声(shēng)和对位声部，它们惯常使(shǐ)用的切分音(yīn)效果(guǒ)与规(guī)律的低音(yīn)声部之间形成了(le)强烈的(de)对(duì)比。

　　在爵士乐的(de)曲调(diào)中(zhōng)，除了从欧(ōu)洲传统(tǒng)音乐、白(bái)人的民(mín)谣和通俗歌曲(qū)中吸(xī)取(qǔ)的成分之外，最有个性的是“布鲁斯(sī)音阶(jiē)”（关于这种音阶的结构，我们将在(zài)有关(guān)布鲁斯(sī)的(de)部分专门介绍(shào)），而爵士乐的和声可以说是(shì)完(wán)全建立在传统和(hé)声的基础之上，只是更加(jiā)自由地使用(yòng)各种变化和弦，其中主要的与众(zhòng)不同之(zhī)处，也是由布(bù)鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器和演(yǎn)奏(zòu)方法(fǎ)上(shàng)极有(yǒu)特(tè)色，完全(quán)不同(tóng)于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克斯管成为销售量最大的(de)乐(lè)器(qì)之一；长号(hào)能(néng)够奏(zòu)出其他铜管乐器做不到(dào)的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑音(yīn)，因而在爵(jué)士乐队中(zhōng)大出风(fēng)头；小号(hào)也是爵(jué)士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音器所产生的新奇的音色(sè)以及最高音区的(de)几个音几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及后(hòu)来(lái)出现的电吉他(tā)则(zé)以其打(dǎ)击式(shì)的有力音响和(hé)演奏和(hé)弦的(de)能(néng)力而占据重(zhòng)要(yào)地位。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在传统乐队中最(zuì)重要(yào)的弦乐器（小提(tí)琴、中提琴、大(dà)提琴）的(de)地位相对(duì)次要(yào)一些；圆(yuán)号的浓郁音(yīn)色在管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是对于(yú)爵士乐队来说，它(tā)的气质太温顺了，几(jǐ)乎无人(rén)使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐器在音色(sè)和音量的控制(zhì)上(shàng)都(dōu)尽量溶(róng)入整体的(de)音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相(xiāng)反，乐手们竭力使每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队的(de)编制很灵(líng)活，最基本的是(shì)两个部分——节(jié)奏组与(yǔ)旋律(lǜ)组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐(lè)队中(zhōng)，节奏组由低音号、班卓琴和(hé)鼓组成(chéng)，后来，低音号和班卓(zhuó)琴(qín)逐渐被(bèi)低音提(tí)琴(qín)（倍司）和吉(jí)他所(suǒ)取代，钢琴也(yě)加入(rù)进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞(wǔ)曲乐(lè)队，当时称(chēng)为“大乐(lè)队”，它(tā)有三(sān)部分组成：节奏(zòu)组、铜管组(zǔ)和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐(lè)器仍然是(shì)低音提(tí)琴(qín)、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常见的编制是三支小号和两支长号，但(dàn)这个(gè)数目(mù)并不固定(dìng)；木管(guǎn)组通常由四五支萨克斯(sī)管组成，每(měi)个人都兼吹单簧(huáng)管(guǎn)或是别的木管(guǎn)乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般(bān)是两支中音(yīn)、两(liǎng)支次(cì)中音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一(yī)种商(shāng)业性的（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅(lǚ)馆型”等(děng)等）的乐队(duì)，编制与“大乐队”差不(bù)多，但萨克(kè)斯管(guǎn)往往全部用(yòng)次中音的(de)，木(mù)管(guǎn)组会(huì)较多(duō)地使用其(qí)它的乐器（如长笛(dí)、双簧管(guǎn)），有时还加(jiā)上三四个(gè)小提琴，在商品录音带中经(jīng)常可(kě)以听到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比(bǐ)较(jiào)而言，爵士乐的另一(yī)大特征(zhēng)是它的(de)发音方法和音色，无论(lùn)是乐器还是人声(shēng)，这些特征都足(zú)以使人们绝不(bù)会将它们与任何(hé)传统音(yīn)乐的音色(sè)混淆。

　　这些特殊(shū)之处大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那些(xiē)由粗(cū)嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由(yóu)刺耳到(dào)柔美、由野蛮到抒(shū)情的大幅度的变化是多么地(dì)富有特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入(rù)了非歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏(zòu)和演唱技(jì)巧也是造成特异(yì)效果的(de)重(zhòng)要手(shǒu)段，在(zài)这些(xiē)技巧中最(zuì)常用的是(shì)不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是(shì)力(lì)度）的有规律的变化(huà)造成(chéng)的；比(bǐ)如小提琴(qín)上(shàng)的揉弦(xián)，就(jiù)是利用这种变化而产生富有生(shēng)命力的音响效果。

　　爵士(shì)乐中(zhōng)的(de)颤音是有变化的，变化(huà)的方向(xiàng)一般是幅度由(yóu)窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近(jìn)结束时增加抖动的幅度和速度(dù)，更(gèng)加强(qiáng)了这种(zhǒng)技巧的(de)表现(xiàn)力(lì)。

　　同(tóng)时，在一(yī)个(gè)音开始时，爵士乐手(shǒu)们会从下(xià)向上滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　爵(jué)士乐

　　源(yuán)于蓝(lán)音，是一种从前居住在(zài)美国南部的非洲奴隶以及他们的(de)后代们的(de)民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影响(xiǎng)，这些奴(nú)隶也逐渐成(chéng)为移居到城市的黑人的音乐家。

　　爵士(shì)乐是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐(lè)，爵士舞（曲(qū)）

　　第三(sān)人称单数： jazzes 复数： jazzs 现在分词(cí)： jazzing 过去(qù)式： jazzed

　　双(shuāng)语例句