柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国民族乐(lè)派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格(gé)而(ér)不是(shì)真正(zhèng)的民(mín)族(zú)乐(lè)派(pài)，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范围的(de)影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科(kē)夫(fū)斯基的嫦娥二号拍到外星人已经证实(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫(fū)斯基必(bì)须(xū)按(àn)照自己的意思(sī)修(xiū)改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一(yī)个(gè)音符也(yě)不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作(zuò)特色，使其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入(rù)创作(zuò)，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲(chōng)动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而(ér)不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠(chán)上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的(de)开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细(xì)描述(shù)的，我也找不(bù)到什么好的(de)言语来描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格(gé)式去套，我就什么也(yě)感受不到(dào)，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是(shì)凸起的(de)音符就会(huì)深(shēn)深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里四(sì)处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情(qíng)的(de)人，所以(yǐ)有时(shí)除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到(dào)全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感受(shòu)出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年(nián)以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的灵(lí嫦娥二号拍到外星人已经证实ng)魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时(shí)著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优(yōu)美的同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可(kě)以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人(rén)整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快(kuài)的(de)节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的(de)都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的(de)心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受(shòu)到(dào)生活(huó)在(zài)都市的你依(yī)然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清(qīng)新流动的(de)旋律让你对生(shēng)活(huó)的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不要以为我用错了形容(róng)词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回(huí)较快的节奏，但(dàn)是(shì)同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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