门前(qián)两棵树,一颗(kē)是枣树(shù),另一颗也是(shì)枣树(shù)，门前两(liǎng)颗(kē)树 一颗是枣树(shù) 另一颗也是(shì)枣(zǎo)树是“门前两棵(kē)树，一棵是(shì)枣树”一棵枣树指作者(zhě)自(zì)己，另(lìng)一棵枣树指和(hé)自(zì)己有一样目标的人(rén)的。

　　关于(yú)门前两棵树,一(yī)颗是枣树,另一颗也是(shì)枣树，门前两颗树 一(yī)颗(kē)是枣树 另一颗(kē)也(yě)是枣树以(yǐ)及门(mén)前两棵树,一颗是枣(zǎo)树,另一颗(kē)也是枣树(shù)，门前有(yǒu)两(liǎng)棵树(shù),一(yī)棵是枣树,另一棵是什么树？，门前两颗树(shù) 一颗是枣树 另一颗也是枣树(shù)，门前有俩棵(kē)树,一棵是枣树,另一棵也是枣树(shù)，门前2棵(kē)树,一棵是(shì)枣树等问题，小编将为你整理以下知识：

门前两棵树,一颗是枣树,另一颗也是(shì)枣树，门前(qián)两颗树 一颗是枣(zǎo)树 另一颗也是枣树

　　该(gāi)句体现(xiàn)了孤寂、单调的(de)情(qíng)感，还有对这种单调状况(kuàng)的无奈(nài)。

　　渲染了一种(zhǒng)孤寂悲(bēi)凉的气氛，也引导了全文的主要氛围。

　　出(chū)自(zì)现(xiàn)代文学家鲁(lǔ)迅创作的一首(shǒu)叙事兼抒(shū)情的散(sàn)文(wén)诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也(yě)是枣树(shù)。

　　这上面的夜(yè)的(de)天空，奇怪而高，我(wǒ)生(shēng)平没有见过这样奇怪(guài)而高的天空。

　　他仿佛(fú)要(yào)离开(kāi)人间而去，使人们仰面(miàn)不再(zài)看见(jiàn)。

　　然(rán)而现在(zài)却(què)非常之蓝(lán)，闪闪地䀹着几十个星星的眼，冷眼(yǎn)。

　　他的口角上(shàng)现出微笑，似乎自以为大有深(shēn)意，而将繁霜洒在我的园(yuán)里的野花草上。

　　我不知道那些花草真叫什么名字，人们叫他们什么名字。

　　我记得有一种开过极细(xì)小的粉红花，现在(zài)还开着(zhe)，但是更极细小(xiǎo)了，她在冷的夜气(qì)中，瑟缩地做梦，梦(mèng)见(jiàn)春的到来，梦(mèng)见秋的到来，梦见(jiàn)瘦的诗人将眼泪擦在她(tā)最末的花瓣上，告诉(sù)她(tā)秋虽然(rán)来(lái)，冬虽然来，而此后(hòu)接着还是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起(qǐ)春(chūn)词来了(le)。

　　她于(yú)是一笑，虽然(rán)颜色冻得红(hóng)惨(cǎn)惨地，仍然瑟(sè)缩(suō)着。

　　枣树，他们简直落尽了(le)叶子。

　　先前(qián)，还有一两(liǎng)个孩子来打他们，别人打剩的枣子，现在(zài)是(shì)一个(gè)也不剩了，连叶子也落尽了。

　　他知道小(xiǎo)粉红花的梦，秋后要有春(chūn)；

　　他也知道落(luò)叶的梦，春(chūn)后(hòu)还是(shì)秋。

　　他简直落尽叶子，单剩(shèng)干子，然而脱(tuō)了当初(chū)满树是果实(shí)和(hé)叶子时候(hòu)的弧(hú)形，欠(qiàn)伸得很(hěn)舒服。

　　但(dàn)是，有(yǒu)几枝还低亚着，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤，而最(zuì)直(zhí)最长的几枝，却已默默地铁似的直(zhí)刺(cì)着(zhe)奇怪而高的(de)天空(kōng)，使天空闪闪地鬼䀹眼；

　　直(zhí)刺着天空(kōng)中圆满的(de)月亮，使月(yuè)亮窘得发白(bái)。

　　鬼䀹眼的天空越加(jiā)非常之(zhī)蓝，不安了(le)，仿佛想离去人间，避开枣树，只将月亮剩下。

　　然而月(yuè)亮也暗暗地(dì)躲到东边(biān)去了。

　　而一(yī)无所有的干(gàn)子(zi)，却仍然默默地铁似的直刺着奇怪而(ér)高的(de)天(tiān)空(kōng)，一意要制(zhì)他(tā)的死命，不管他(tā)各式各样地䀹着许(xǔ)多(duō)蛊(gǔ)惑的眼睛。

　　哇的一声，夜游的恶鸟飞(fēi)过了。

　　我忽(hū)而听到夜半的笑声，吃吃地(dì)，似乎不愿(yuàn)意惊动睡着的人，然而四围(wéi)的(de)空气都应和着(zhe)笑。

　　夜半，没有(yǒu)别的人(rén)，我即(jí)刻听(tīng)出这声音就在(zài)我嘴里，我也(yě)即刻被这笑声(shēng)所驱(qū)逐，回进自己的房。

　　灯火(huǒ)的(de)带子也即刻被我(wǒ)旋高了。

　　后(hòu)窗的玻璃上丁(dīng)丁地响，还有许多小飞虫乱撞。

　　不多久(jiǔ)，几个进来了，许是从窗纸(zhǐ)的破孔进来的。

　　他们一进(jìn)来，又在玻璃的灯罩上撞得(dé)丁(dīng)丁地响(xiǎng)。

　　一个从上面(miàn)撞(zhuàng)进去了，他于是(shì)遇到(dào)火，而且(qiě)我以为这(zhè)火是(shì)真(zhēn)的(de)。

　　两三个(gè)却(què)休息在灯(dēng)的纸罩上喘气。

　　那(nà)罩是昨晚新换的罩(zhào)，雪(xuě)白的纸，折出波浪纹(wén)的(de)叠痕(hén)，一角还画(huà)出(chū)一枝(zhī)猩红色的栀子。

　　猩(xīng)红的栀子(zi)开花时，枣树又要做(zuò)小(xiǎo)粉红(hóng)花的(de)梦(mèng)，青葱地弯成弧形了……我又听到(dào)夜半的笑声；

　　我赶紧砍(kǎn)断(duàn)我的心绪，看那老在白纸罩上(shàng)的小青虫，头大尾(wěi)小，向日(rì)葵子似的，只有(yǒu)半(bàn)粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜。

　　我打一(yī)个(gè)呵欠，点(diǎn)起(qǐ)一支纸烟，喷出烟来，对着(zhe)灯默默地敬奠这些苍翠精致的英雄们。

　　一九二四(sì)年九月十五日(rì)。

　　注(zhù)释：

　　①他(tā)：在54初期(qī)的白话(huà)文中(zhōng)，不(bù)管称第三(sān)人称的(de)女性或(huò)称物都用“他(tā)”。

　　此文中的“他”、“他们(men)”即分别指代天空、花(huā)草、枣树(shù)等。

　　②䀹（shǎn）：眨(zhǎ)眼。

　　③瑟(sè)缩：因寒冷(lěng)而不舒展，冷(lěng)的哆嗦，发抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚(yà)”，通“压(yā)”。

　　⑤这是(shì)写(xiě)作者深夜里一瞬间的感觉，并(bìng)不是真的月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗人(rén)，使(shǐ)人心意迷惑。

　　⑦吃吃：形容笑声(shēng)。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景申秋》诗有“丁(dīng)丁窗雨(yǔ)繁”句。

　　⑨栀子：一种常绿灌木，春夏开白花(huā)，极香。

　　⑩老：死(sǐ)的意思。

　　赏(shǎng)析：

　　第一段没有从(cóng)较大场景(jǐng)着笔写秋夜，而是劈头一句即以奇(qí)特(tè)的重复修辞格凸(tū)现枣树(shù)，如奇峰突兀(wù)，赫然而(ér)立，十分醒目。

　　这种特写(xiě)镜头式的表现手法既强调了(le)两株(zhū)枣树(shù)傲然独立、凛然不可侵犯的精神风貌(mào)，又形成了全文整体(tǐ)意境(jìng)中的骨脊，特别鲜明突出(chū)。

　　第(dì)二段写深秋(qiū)的夜空，作者先(xiān)点出并且(qiě)突出了它的“奇怪而(ér)高”，难以捉摸的(de)特(tè)点。

　　然(rán)后写天空与人间(jiān)难以弥合的距离，突(tū)出了(le)它(tā)对人间的冷漠无情(qíng)。

　　再写天空(kōng)“闪闪的鬼䀹眼，冷(lěng)眼”，更(gèng)写出了天(tiān)空的阴险狡诈，对人间的(de)敌视态(tài)度。

　　最后写天空(kōng)”自(zì)以(yǐ)为大有深意”，其实(shí)是隐藏杀(shā)机的微笑。

　　把繁(fán)霜洒在野花草上，自然是(shì)天(tiān)空对(duì)人间生(shēng)命的虐(nüè)杀。

　　第三(sān)段作者以简约而异(yì)常形象(xiàng)的笔触刻划了小粉红花的形(xíng)象，善良、弱小而(ér)富有美丽(lì)的(de)梦(mèng)幻，她出身低微，不知道名(míng)字，而又(yòu)十分柔(róu)弱(ruò)。

　　这(zhè)是一个可爱而又(yòu)可怜(lián)的形象，象征了当时的青(qīng)年知识分子以及许许多多(duō)倍受(shòu)恶(è)势力摧残压迫的(de)弱(ruò)小者。

　　第(dì)四、五自然段是对(duì)枣树的赞美，是(shì)全篇的(de)核(hé)心。

　　作(zuò)者饱(bǎo)含深情，不惜笔墨塑造枣树(shù)这一战斗者的形(xíng)象。

　　他(tā)饱经沧桑：不仅经(jīng)繁霜的虐(nüè)杀(shā)，还(hái)有孩(hái)子们来打枣，甚至给他(tā)留(liú)下皮(pí)伤；

　　他清醒冷静：他知道小粉红花的(de)梦，也(yě)知(zhī)道落叶的梦，他知道(dào)有希(xī)望，也(yě)有困难，因而，他不靠(kào)虚妄(wàng)的幻想(xiǎng)支(zhī)撑自己，而执着于现实的战斗；

　　他顽强不屈(qū)：他认准敌人，绝(jué)不放过，“默默地铁似的直刺(cì)着奇(qí)怪而高的天空”及其(qí)帮凶月(yuè)亮(liàng)；

　　他坚韧(rèn)不拔：不管情况有(yǒu)什么变化，面(miàn)对(duì)顽(wán)敌“他(tā)都一意要制他的(de)死(sǐ)命，不管他各式各样地映着许多蛊(gǔ)惑的眼(yǎn)睛”，绝不轻(qīng)易(yì)退下来。

　　最后(hòu)三段着重写小青虫，作者以(yǐ)饱(bǎo)含深情的笔(bǐ)调(diào)，称颂小(xiǎo)青虫为追求光明而不惜(xī)牺(xī)牲的精神，虽(suī)然小青虫有些莽撞(zhuàng)，有的被烧(shāo)死(sǐ)，有的“在灯的(de)纸罩上喘气(qì)”，但作(zuò)者对(duì)它们的斗争热情充满了敬意，因为时代需要的是“不问成败(bài)而要战斗的(de)人们”，所以作者对小青虫活着的表示敬(jìng)意，死了的表示祭奠。

　　作者对小青(qīng)虫的描写也进一步衬托(tuō)了枣树的(de)成熟、执着(zhe)和刚(gāng)强。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　此(cǐ)文写于1924年9月的北京。

　　当(dāng)时，在(zài)帝国主义和北洋军(jūn)阀相(xiāng)互勾结(jié)实行统(tǒng)治的情况下，中国北方的(de)民主革命处于(yú)低潮。

　　同时(shí)，“54”退潮后新文(wén)化战(zhàn)线发(fā)生了分(fēn)裂(liè)，思想(xiǎng)界起了巨大分(fēn)化，原来“同(tóng)一战阵中的伙伴(bàn)”，“有(yǒu)的高升(shēng)，有的退隐，有(yǒu)的前进”，而且(qiě)北京的文化(huà)界(jiè)和(hé)教育界又掀起(qǐ)一(yī)股提倡国粹、整理国故(gù)，妄(wàng)图将青(qīng)年重新拉(lā)回故纸(zhǐ)堆的复古思(sī)潮。

　　面对这(zhè)些社(shè)会的变故和(hé)强大的统治势(shì)力，作者鲁迅不免孤寂、彷徨，时而感到一种“成了游勇，布不成阵”的(de)苦闷(mèn)，但他没有(yǒu)丧失勇气(qì)和信心，一方面急切地找寻生力军，一方面孤军奋战(zhàn)，坚忍地进行反帝反封建的斗争。

　　这篇散文诗(shī)，正是作者在(zài)这种(zhǒng)思想情感所作。

鲁迅(xùn)说(shuō)：我家门(mén)前门(mén)前有两棵树，一(yī)棵是枣(zǎo)树，另一棵(kē)也(yě)是枣树。是(shì)什么意思(sī)？

　　这(zhè)是(shì)一种重复的(de)写法。

　　这句话出自《秋(qiū)夜》的第一句，先描(miáo)述门口有两颗(kē)树(shù)，但是不说(shuō)都是枣(zǎo)树(shù)，而是分成(chéng)两(li2两白酒是多少ml 二两酒五个小时还会吹出来吗ǎng)次(cì)孙并昌(chāng)说(shuō)，是一种特(tè)殊蔽弊的重(zhòng)复修辞手法，这会给读者造成冲击感，也促进读者去深(shēn)思。

　　第一2两白酒是多少ml 二两酒五个小时还会吹出来吗段没有从较大场(chǎng)景着笔(bǐ)写秋夜(yè)，而是劈头(tóu)一句即以奇(qí)特(tè)的重(zhòng)复(fù)修辞格凸现(xiàn)枣树，如奇峰突兀，赫然(rán)而(ér)立，十分醒目(mù)。

　　这种(zhǒng)特写镜(jìng)头式的表现手法既强调(diào)了两株枣树傲然独立、凛(lǐn)然不可侵犯的精(jīng)神风(fēng)貌，又形(xíng)成了全文整(zhěng)体意境(jìng)中的骨脊(jí)，特别鲜(xiān)明突出(chū)。

　　象征(zhēng)手(shǒu)法

　　此文(wén)通篇采用象征手法，以枣树和天空(kōng)的尖锐对立和(hé)斗争(zhēng)为轴心(xīn)，精心构筑了一个完整的具有强烈时代特点的意象(xiàng)世界(jiè)，作者以坚韧顽强的枣树为一方，写(xiě)了小粉(fěn)红(hóng)花的柔弱而有美好(hǎo)的梦幻，写(xiě)小青虫追求光明而又有些莽撞，写夜游(yóu)鸟令恶势(shì)力丧胆的叫声(shēng)；

　　以(yǐ)天空为一方(fāng)，写了星垦，月亮、繁霜，象征(zhēng)了恶势力及则扒其帮(bāng)凶。

　　敌我(wǒ)双方的象征物互相对立(lì)而又(yòu)和(hé)谐统一(yī)，形象(xiàng)反(fǎn)映了当时(shí)社会及其政治(zhì)斗争形势，从(cóng)而唤(huàn)起(qǐ)了想象(xiàng)和联想。

　　这种用象(xiàng)征(zhēng)手法构筑完整意境的方法(fǎ)，是此文一突出特点。

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