和女友(yǒu)一起看什(shén)么鬼(guǐ)片(piàn)好看又恐(kǒng)怖(bù)，不是只有(yǒu)充满了暴力和血型(xíng)，以及屏幕血浆乱(luàn)溅(jiàn)的重口(kǒu)味才(cái)是(shì)鬼片、恐(kǒng)怖片，恐(kǒng)怖片也可以非常的唯美(měi)，非常(cháng)的好看。很多人一开(kāi)始看(kàn)恐(kǒng)怖(bù)片非常的刺(cì)激，可是看(kàn)得多(duō)了，看出了(le)其中(zhōng)满(mǎn)满的套路，慢(màn)慢的就觉(jué)得没(méi)有意思了(le)，为了能够(gòu)刷(shuā)新大(dà)家(jiā)对(duì)恐怖(bù)片的(de)认识，现在的视频尺度是(shì)越来越大了。今天就介绍(shào)一些好看的、唯美的文(wén)艺型恐怖片，很适(shì)合和女友一起(qǐ)看(kàn)哦。

看(kàn)多重口味也都没意识了(le)，可以尝(cháng)试换(huàn)一(yī)换口味，来一些小(xiǎo)清新的文艺(yì)类恐怖(bù)片。1.《鸟》，营(yíng)造(zào)观影史(shǐ)上(shàng)最恐怖最绝望最耐人寻味的世界末日。2.《血魔传奇》，充分利用黑白摄影以及城堡自(zì)身的(de)幽闭(bì)制造恐惧感(gǎn)，有(yǒu)一种形似宿命论的(de)无力感。3.《冷血惊魂》，每(měi)一个镜头都足以让(ràng)人(rén)崩溃，每一个镜头都(dōu)无可挑(tiāo)剔，既奔溃又惊悚(sǒng)。

4.《悬崖上的午(wǔ)餐》，这是一(yī)部关于女性的沉默与(yǔ)歇斯(sī)底(dǐ)里(lǐ)，就像(xiàng)一面多(duō)棱角的(de)镜子(zi)，电(diàn)影表现了一半(bàn)沉(chén)默一半癫狂(kuáng)的多棱。5.《倩女幽魂》，中国的聂(niè)小倩(qiàn)在露水与秋(qiū)草中曳着(zhe)她长(zhǎng)长的白司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文纱(shā)，是(shì)中(zhōng)国人对鬼怪独特的审美(měi)观，不倾向于张(zhāng)扬(yáng)的暴力美学，更(gèng)注重一种(zhǒng)由外慢慢侵入内心的灵异之(zhī)美。6.《夜访(fǎng)吸(xī)血鬼(guǐ)》，华丽(lì)唯美、残酷(kù)优雅的(de)吸血鬼影(yǐng)片，这一(yī)部电影也得益于克鲁(lǔ)斯与皮特的“美到无耻”的男色诱惑。

7.《反(fǎn)基督者》，歌剧女(nǚ)伶的吟唱声中，飘落(luò)的雪花、四溅(jiàn)的(de)水(shuǐ)滴、爬(pá)上窗(chuāng)台(tái)的婴儿……干司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文(gàn)净(jìng)唯美(měi)的画(huà)面烘托的却是最毛骨悚然的悲剧。8.《安娜的迷宫》，分崩(bēng)离(lí)析的世(shì)界与扭曲(qū)的眼光，扭曲挣扎的变(biàn)形成长过程。9.淡雅(yǎ)的配乐，冰凉洁净的画面，跟吸血鬼的风格如此地搭调。这部电影其实是文艺片，讲的是爱情，生命(mìng)与(yǔ)存在的问(wèn)题。10.《蔷花，红莲》，稍显(xiǎn)迟缓的镜头推进和移动，以(yǐ)此(cǐ)营造出(chū)一种(zhǒng)，静止(zhǐ)背后蓄满的张力，给(gěi)人以强烈(liè)的窒息感，以此来达到吓人(rén)的目的。

11.《吸血惊情四百年》，奢华布景、色(sè)调丰(fēng)富绚烂，迥(jiǒng)异于一般恐怖电影的灰暗色彩。12.《山中传奇》，本片堪称“鬼(guǐ)魅电(diàn)影压卷(juǎn)之作”，行云流水般表现(xiàn)中(zhōng)国传统文化中的意境(jìng)与神韵。13.《阴风阵阵》，梦境(jìng)般(bān)的手法勾(gōu)勒一(yī)个歌特(tè)式(shì)的诡异童话(huà)，不断变(biàn)化的(de)色彩基调使得每一幕场(chǎng)景都成为了(le)独立完整的画(huà)面(miàn)，号称最(zuì)优雅的恐怖片。

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