春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负(fù)，年年(nián)岁岁花相似的全诗句(jù)是“年年岁岁花相似”的全(quán)诗解释是：洛阳城(chéng)东的桃花李花随(suí)风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入了(le)谁家？洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容(róng)颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃李花(huā)而(ér)长(zhǎng)声叹息(xī)的。

　　关于(yú)春(chūn)有约(yuē),花不(bù)误(wù),年年岁(suì)岁不相负，年年岁(suì)岁(suì)花(huā)相似的全诗句以(yǐ)及春有约,花不(bù)误,年年岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁(suì)花相似代表(biǎo)什么意(yì)思，年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相似的全诗(shī)句(jù)，年年(nián)岁岁花相似(shì)出自，年年(nián)岁岁花(huā)相似(shì)是谁的诗(shī)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

春(chūn)有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花(huā)相似的全(quán)诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去，不知落(luò)入了(le)谁家？

　　洛(luò)阳女(nǚ)子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的(de)桃李花而长声(shēng)叹息。

　　今年我在这里(lǐ)看着桃花李花因(yīn)凋零而颜色衰减，明年花开(kāi)时节不知又有谁还(hái)能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不(bù)再(zài)悲叹洛阳(yáng)城东(dōng)凋零的桃李花了，而(ér)今(jīn)人却依旧对(duì)着随风飘零的落花而伤怀(huái)。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年年看花之人却不相同。

　　转告那(nà)些(xiē)正值(zhí)青春年华的(de)红颜(yán)少年，应该怜悯这位已是半(bàn)死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真是可怜，然而他(tā)从前亦是一(yī)位风流(liú)倜傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与公(gōng)子(zi)王孙寻(xún)欢(huān)作乐于芳(fāng)树之下，吟赏(shǎng)清(qīng)歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马防那(nà)样以锦绣装饰(shì)池台，又如贵(guì)戚梁冀在府第楼(lóu)阁中到处涂画(huà)云气神(shén)仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在(zài)床，便(biàn)无人(rén)理睬，往昔(xī)的三(sān)春行乐、清歌妙舞如今(jīn)又(yòu)到哪(nǎ)里(lǐ)去了呢？

　　而美人的(de)青春娇颜同(tóng)样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那(nà)古(gǔ)往今来的(de)歌舞之地，剩(shèng)下的只有(yǒu)黄昏(hūn)的鸟雀在空自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗人刘希(xī)夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色(sè)，坐见(jiàn)落花(huā)长叹息。

　　今年花落颜色(sè)改，明年(nián)花开复(fù)谁在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪(xīn)，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人(rén)还对落(luò)花(huā)风。

　　年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似(shì)，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子王孙芳树下，清歌(gē)妙(miào)舞(wǔ)落花前。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将军(jūn)楼阁(gé)画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)能几时？须臾鹤(hè)发(fā)乱如丝(sī)。

　　但(dàn)看古来歌(gē)舞地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪(xīn)：松(sōng)柏(bǎi)被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此(cǐ)代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳(yáng)女(nǚ)子感伤落花，抒(shū)发人生短促、红颜易(yì)老的感慨(kǎi)；

　　后半(bàn)写白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事(shì)变迁(qiān)、富贵无常的感(gǎn)慨(kǎi)，以(yǐ)“但(dàn)看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在前(qián)后(hòu)的过渡，以“寄言(yán)全盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁”二句(jù)，点出红颜女子(zi)的(de)未(wèi)来(lái)不免是白头老翁的今日，白头(tóu)老(lǎo)翁的往昔实即是红(hóng)颜(yán)女子的今日。

　　诗人(rén)把红颜女子和白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的具体命运加以典型(xíng)化，表现出这是一大群处于(yú)封建社会下层的男女老(lǎo)少的共(gòng)同命运，因而提出(chū)应该(gāi)同病相怜，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞(fēi)来飞去(qù)落谁家”，诗(shī)的(de)开头(tóu)两句，描(miáo)绘洛阳(yáng)城东暮(mù)春景色。

　　洛(luò)阳是唐代的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳(yàn)丽(lì)的(de)鲜花(huā)，满城春色，生气勃(bó)勃，令(lìng)人心醉神(shén)往。

　　然而(ér)时光易逝，此时的洛阳已(yǐ)是落花(huā)季节，桃(táo)李纷(fēn)飞，不知飘(piāo)向(xiàng)何处。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下文(wén)表达的对(duì)大好春光、妙龄(líng)红颜的憧憬(jǐng)和留(liú)恋，对桃李花落、青春易逝(shì)的感伤(shāng)和(hé)惋惜(xī)，都(dōu)是由(yóu)此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻的(de)洛阳(yáng)女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的(de)，实际上是由大自(zì)然的变化而联想到美的短暂和人的(de)生(shēng)命的(de)有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年(nián)花(huā)落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？”表(biǎo)现(xiàn)的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命(mìng)无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用比喻，形象(xiàng)地表现世事变(biàn)化很大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易(yì)逝、宇宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人不同”两(liǎng)句(jù)，以优美、流畅、工(gōng)整(zhěng)的对句(jù)集中地表(biǎo)现青春易老世事无常的感叹，富(fù)于诗的意境，且具有哲理(lǐ)性，历(lì)来广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一生(shēng)的(de)经历。

　　白头老(lǎo)翁(wēng)曾是一个美貌(mào)少年，从(cóng)前(qián)他也常和公(gōng)子王(wáng)孙一起，在树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文(wén)锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华(huá)奢(shē)侈，表现白头翁曾经(jīng)历过的一段富贵生(shēng)活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬(cǎi)，三春(chūn)行(xíng)乐只好让给别人了。

　　这一(yī)段通过描(miáo)写(xiě)白头翁从红颜到老病(bìng)、从游乐(lè)到孤苦的生(shēng)活(huó)，不仅表示了诗人对青(qīng)春红颜、清(qīng)歌(gē)妙舞的眷(juàn)恋(liàn)、向(xiàng)往，对(duì)垂老白头翁的怜悯、同(tóng)情(qíng)，同时进一步抒发了对(duì)美的短(duǎn)暂和(hé)生(shēng)命的(de)有限的感(gǎn)慨，从(cóng)而增强了诗(shī)歌的艺术感(gǎn)染力和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句(jù)点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如(rú)丝”两句感叹美貌的少女转(zhuǎn)眼之(zhī)间(jiān)将化作白发的老(lǎo)妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”两句，一切都如同过眼云烟，迅速(sù)消失了！往日繁华热闹的游乐场所(suǒ)，如今只有几只离(lí)群的鸟雀(què)在(zài)清(qīng)冷(lěng)的暮蔼中发出几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的(de)前半首(shǒu)化自(zì)东汉宋子侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括(kuò)典(diǎn)型。

　　作(zuò)为前半(bàn)的结语，“年(nián)年岁岁”二句是精警的(de)名句，它(tā)比喻精(jīng)当，语言精粹(cuì)，令人警省(shěng)。

　　“年年(nián)岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒重复，不(bù)仅排沓回荡，音韵(yùn)优美，更在于强调了时(shí)光流逝的无情事实和听天由命(mìng)的(de)无奈情绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的形象比喻(yù)，突出了花卉盛(shèng)衰有时而人生青春不再的对比，耐(nài)人寻味。

　　结(jié)合后半(bàn)写白头老(lǎo)翁的遭遇，可以体(tǐ)会到，诗人不用“女子(zi)”和(hé)“春(chūn)花”对(duì)比，而(ér)用泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不仅是由于七(qī)言(yán)诗(shī)字数的限(xiàn)制，更由于要包括所有不能(néng)掌握(wò)自己(jǐ)命(mìng)运的可怜人，其中也(yě)包(bāo)括(kuò)了(le)诗人自(zì)己。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关于这(zhè)诗的附会传说。

　　这类无(wú)稽之谈的产生(shēng)与(yǔ)流(liú)传，既反(fǎn)映人们爱惜诗人的才(cái)华，同情他的(de)不幸，也表明这诗情(qíng)调也过于伤(shāng)感(gǎn)了。

　　 此(cǐ)诗融会(huì)汉魏歌(gē)行、南(nán)朝(cháo)近体及(jí)梁、陈宫体(tǐ)的艺术经(jīng)验，而自成一种清丽(lì)婉(wǎn)转的风格。

　　它还(hái)汲取乐府诗的叙事(shì)间发议论、古诗(shī)的以叙(xù)事方式抒情的手法，又能巧妙(miào)交织运用各种对比，发(fā)挥对偶(ǒu)、用(yòng)典的(de)长(zhǎng)处(chù)，是(shì)这诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷(yí)一(yī)生(shēng)遭遇压抑，是他产(chǎn)生消极感伤情绪(xù)的思(sī)想根(gēn)源。

　　这诗浓厚(hòu)的(de)感伤情绪(xù)，反映了(le)封建制度(dù)束缚戕害人才的事实(shí)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相和(hé)歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情(qíng)人表(biǎo)示决(jué)绝。

　　刘希(xī)夷这首诗(shī)则从女子(zi)写到老翁，咏叹(tàn)青春(chūn)易逝、富(fù)贵无(wú)常(cháng)。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转(zhuǎn)，语言优(yōu)美，音(yīn)韵和(hé)谐，艺术性较高，在初唐即(jí)受推崇，历来传(chuán)为名篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元(yuán)二(èr)年进士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗(shī)以(yǐ)歌行见长，多(duō)写闺情，辞意柔(róu)婉华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之少(shǎo)有(yǒu)文(wén)华，落(luò)魄不拘常格，后(hòu)为(wèi)舅舅宋(sòng)之问所害，死时(shí)年未三(sān)十。

　　原有集，已失传。

春有(yǒu)约,花不(bù)误,岁岁年年不相负什么(me)意思？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁年年不(bù)相(xiāng)负的意思是：

　　自己和相爱的(de)人，就像每年春季(jì)如(rú)约(yuē)而至，到(dào)了(le)花期都彼此(cǐ)不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事(shì)未了(le)，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花(huā)不误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是(shì)中国(guó)人(rén)特有(yǒu)的花事时间(jiān)，花(huā)信从大(dà)寒梅花开始，一节三候(hòu)，一候(hòu)一花，直到谷雨牡丹花结(jié)束，共(gòng)有二十四番花(huā)信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成了东(dōng)风，冰雪的(de)世界也就变为烂漫(màn)的原(yuán)野。

　　这个(gè)句子的出处(chù)是

　　出自一幅民(mín)间的对联春有约,花不误(wù),年年岁岁不(bù)相(xiāng)负;你若约,我不误,岁岁年年人(rén)如初

　　 这幅对联(lián)借此表(biǎo)白意图是(shì)

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像(xiàng)每租运年(nián)春季如(rú)约而至(zhì)，到了(le)花(huā)期都彼此(cǐ)不相(xiāng)辜负一(yī)样枯型丛(cóng)，年(nián)没樱年岁岁岁岁年(nián)年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花(huā)木管时令，鸟鸣报农时”，自然界(jiè)的(de)花草树木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令而活(huó)动的，其活动与(yǔ)气候变化息息相关。

　　因(yīn)此，它(tā)们的各种活(huó)动便成(chéng)了季节的标志，如植物(wù)的萌芽、发叶、开花、结(jié)果(guǒ)、叶黄和叶落(luò)；动物(wù)的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都与气候变化(huà)相关灶伍，人(rén)们把(bǎ)大自然的这些节(jié)律现象叫做物候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先观(guān)察自然的变(biàn)化，发(fā)明了“二十四(sì)节气”和(hé)“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三(sān)候为(wèi)一(yī)节气。

　　立(lì)春册辩稿的三候分(fēn)别(bié)为：“一候东风解(jiě)冻，二(èr)候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某种(zhǒng)花卉绽(zhàn)蕾开放(fàng)。

　　立春三(sān)候(hòu)对应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

　　春有约(yuē),花不误(wù),年年(nián)岁岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花(huā)相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的(de)全诗解释是：洛(luò)阳城东的桃花李花(huā)随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入(rù)了谁(shuí)家？洛(luò)阳女子有(yǒu)着娇(jiāo)艳的(de)容颜(yán)，独坐院中，看(kàn)着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春(chūn)有约(yuē),花(huā)不(bù)误,年(nián)年(nián)岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)以及春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似代表(biǎo)什么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相似出(chū)自，年年岁岁花相似是(shì)谁的诗等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李花(huā)随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落(luò)的桃李(lǐ)花而长声(shēng)叹息。

　　今年我在这(zhè)里看着桃花(huā)李(lǐ)花因凋零而颜(yán)色(sè)衰减，明(míng)年(nián)花开(kāi)时节(jié)不知又有谁还能看(kàn)见(jiàn)那(nà)繁花(huā)似锦(jǐn)的胜(shèng)况？

　　故人现(xiàn)在已(yǐ)经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却依旧对着随(suí)风飘零(líng)的落花(huā)而(ér)伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁(fán)花依旧，岁岁年年看(kàn)花之人却不相(xiāng)同。

　　转告(gào)那些正值青春年华的红颜少年，应(yīng)该怜悯这(zhè)位已(yǐ)是半死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今(jīn)他白发苍(cāng)苍，真是可怜，然而他从前亦是(shì)一位风流倜傥(tǎng)的红(hóng)颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与公子王(wáng)孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋(xūn)马防那样以锦(jǐn)绣装饰池(chí)台，又如贵戚梁冀(jì)在府第(dì)楼(lóu)阁中(zhōng)到处(chù)涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病(bìng)在床，便无人理睬，往昔的三(sān)春(chūn)行乐、清歌(gē)妙舞如今又到哪里(lǐ)去了呢？

　　而美(měi)人的青春娇颜同样又能保持(chí)几时？须臾之(zhī)间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只(zhǐ)见那古往今来的歌舞(wǔ)之地，剩下的(de)只有黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代(dài)悲(bēi)白头(tóu)翁》。

　　洛阳(yáng)城东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛(luò)阳(yáng)女儿惜颜色(sè)，坐见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年(nián)花(huā)落(luò)颜色改，明(míng)年花开(kāi)复谁在？

　　已见(jiàn)松(sōng)柏摧为薪，更闻桑(sāng)田变(biàn)成海。

　　古人(rén)无复洛城东，今人还(hái)对(duì)落花风。

　　年年岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可(kě)怜(lián)，伊昔(xī)红颜美少(shǎo)年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄(lù)池台(tái)文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病无相识(shí)，三春行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐作(zuò)柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋(xūn)。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东(dōng)汉贵戚梁冀，他(tā)曾(céng)为大将(jiāng)军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年(nián)轻女子的面部画妆，此代指青(qīng)春年(nián)华(huá)。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛阳女(nǚ)子感(gǎn)伤落花，抒发人(rén)生短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看(kàn)古来歌舞地(dì)，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前(qián)后的(de)过渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来(lái)不免是(shì)白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁的今(jīn)日，白头(tóu)老(lǎo)翁的往昔实即是红(hóng)颜女(nǚ)子的(de)今日。

　　诗人把红(hóng)颜(yán)女子和白头(tóu)老翁的具体命(mìng)运(yùn)加以(yǐ)典(diǎn)型(xíng)化(huà)，表(biǎo)现出这是一大群(qún)处(chù)于封建社会下(xià)层的男女老少(shǎo)的共同命(mìng)运，因(yīn)而(ér)提出应该同病相怜，具(jù)有(y世上真有孙悟空存在吗，世界上有没有孙悟空ǒu)“醒(xǐng)世”的(de)作用。

　　 “洛阳(yáng)城东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的东(dōng)都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开(kāi)着艳丽的(de)鲜花，满(mǎn)城春色(sè)，生气勃勃，令人心醉(zuì)神往(wǎng)。

　　然(rán)而时光易(yì)逝(shì)，此时的洛阳(yáng)已是落花(huā)季节，桃李(lǐ)纷(fēn)飞(fēi)，不(bù)知飘向何处。

　　这两句是(shì)诗(shī)的(de)起兴。

　　下文表(biǎo)达(dá)的(de)对大好春光(guāng)、妙(miào)龄(líng)红(hóng)颜(yán)的(de)憧憬和留恋，对桃李(lǐ)花(huā)落、青春易逝(shì)的感(gǎn)伤(shāng)和惋惜(xī)，都是由此生发开(kāi)来的(de)。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜(xī)颜色(sè)”以下十句，写年(nián)轻(qīng)的(de)洛阳女儿(ér)面对漫天(tiān)飞舞的落(luò)花生出(chū)无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿(ér)所(suǒ)感伤的，实际上是由大自然(rán)的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年(nián)花(huā)落颜色改，明年(nián)花开复谁在？”表(biǎo)现的(de)是因为春光的(de)流(liú)逝而感叹红颜(yán)易(yì)老(lǎo)、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比(bǐ)喻，形象地表(biǎo)现世事变化很大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人还对(duì)落花风”则揭示(shì)人生易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相(xiāng)似(shì)，岁岁年年人不同”两句，以优(yōu)美、流(liú)畅、工(gōng)整的对句集中地表现青春易(yì)老(lǎo)世事(shì)无常的感叹，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲(zhé)理(lǐ)性，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙(xù)述白头翁一生(shēng)的经历。

　　白头(tóu)老翁曾(céng)是一(yī)个美貌少年，从前他也(yě)常和公子王孙一(yī)起，在(zài)树下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表(biǎo)现白(bái)头翁曾经历过的(de)一段富贵生活。

　　这一段通过描写(xiě)白头翁(wēng)从红颜到(dào)老病、从游乐到孤苦的生活，不(bù)仅表示了诗人对青(qīng)春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对(duì)垂老白头翁的(de)怜悯、同(tóng)情，同时进一步抒发(fā)了(le)对美的短(duǎn)暂(zàn)和生命的有限的感慨，从而增(zēng)强了诗歌的(de)艺术感染力和(hé)哲理(lǐ)性。

　　 结(jié)尾四句点明主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时(shí)？须臾(yú)鹤发乱如丝(sī)”两(liǎng)句感叹美貌的少女转眼之(zhī)间将化作白发(fā)的老妇(fù)，惋惜(xī)青春(chūn)难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都如同过眼(yǎn)云(yún)烟，迅速消(xiāo)失了！往(wǎng)日繁(fán)华热闹的(de)游乐场所，如(rú)今只有几只离群的鸟雀(què)在清冷的暮蔼中(zhōng)发(fā)出几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最(zuì)后一个“悲”字，是此诗的基调(diào)。

　　 诗的(de)前半首(shǒu)化自东汉(hàn)宋子侯的(de)乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型(xíng)。

　　作(zuò)为(wèi)前(qián)半(bàn)的结语，“年年岁岁”二句是精(jīng)警的名句，它比喻(yù)精当(dāng)，语言精粹(cuì)，令人(rén)警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒重复，不(bù)仅排沓回荡(dàng)，音(yīn)韵优美，更在于强调了时光流逝(shì)的(de)无(wú)情事实(shí)和听(tīng)天由(yóu)命的无奈情绪，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同(tóng)”的形(xíng)象比喻(yù)，突出了花卉盛衰有时而(ér)人生青(qīng)春(chūn)不再的对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白(bái)头老翁的遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对(duì)比(bǐ)，而(ér)用泛指(zhǐ)名词“人(rén)”和“花”对(duì)比，不(bù)仅是由于七(qī)言诗字数的(de)限制，更由(yóu)于要包括所有不(bù)能掌握自己命运(yùn)的(de)可(kě)怜人，其中也包括了诗人自(zì)己(jǐ)。

　　也许，因(yīn)此产生了不(bù)少关于这诗的(de)附(fù)会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈(tán)的产生与流传，既反映人(rén)们爱惜诗人(rén)的才华，同情他(tā)的不幸，也表明这诗情调也过于伤感(gǎn)了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌行(xíng)、南(nán)朝近体及梁、陈宫(gōng)体的(de)艺(yì)术经验(yàn)，而(ér)自成一种清(qīng)丽婉(wǎn)转的风格(gé)。

　　它还汲取乐府诗(shī)的叙事(shì)间(jiān)发(fā)议论、古诗的以(yǐ)叙(xù)事(shì)方式抒情(qíng)的手法，又能(néng)巧妙(miào)交织运用各(gè)种(zhǒng)对比，发挥对偶(ǒu)、用典的长处(chù)，是这诗艺术(shù)上的突出成就。

　　刘希夷(yí)一(yī)生遭遇(yù)压抑，是他产(chǎn)生(shēng)消极感(gǎn)伤情(qíng)绪的(de)思想根(gēn)源。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情绪，反映(yìng)了封建(jiàn)制(zhì)度束缚(fù)戕(qiāng)害(hài)人才(cái)的(de)事实(shí)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府相(xiāng)和歌(gē)楚(chǔ)调曲旧(jiù)题，古辞写一个(gè)女子向遗(yí)弃她的情人表(biǎo)示(shì)决绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则从女子世上真有孙悟空存在吗，世界上有没有孙悟空(zi)写(xiě)到老翁，咏叹青(qīng)春易(yì)逝、富贵无常。

　　构(gòu)思独创，抒情宛(wǎn)转(zhuǎn)，语(yǔ)言优美，音韵(yùn)和谐，艺术(shù)性较高，在初唐即受推崇，历来(lái)传为名篇(piān)。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐(táng)朝(cháo)诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一作庭芝(zhī)），汉族(zú)，汝州(zhōu)（今河南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元二年进(jìn)士，美姿容(róng)，好谈笑(xiào)，善弹(dàn)琵(pí)琶。

　　其(qí)诗以歌(gē)行见长，多写(xiě)闺情(qíng)，辞意(yì)柔(róu)婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格(gé)，后为舅舅宋之(zhī)问所害，死(sǐ)时年(nián)未(wèi)三十。

　　原(yuán)有集，已失(shī)传。

春有约,花不误,岁岁(suì)年(nián)年不相负什么意(yì)思？

　　春有(yǒu)约(yuē),花不(bù)误,岁岁年年不相负(fù)的意思是：

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的人，就像(xiàng)每年春季如约而至(zhì)，到(dào)了(le)花期都彼此不相(xiāng)辜负一样，年年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱(ài)。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在(zài)岁(suì)月的(de)渡(dù)口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风有约，花(huā)不(bù)误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花(huā)州孝(xiào)不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番(fān)花信风”是中国人特有的花事时间，花信从大寒(hán)梅花开始，一节三候，一候一花，直到谷(gǔ)雨(yǔ)牡(mǔ)丹花结(jié)束(shù)，共有二(èr)十四番花信(xìn)。

　　伴随花信的(de)风(fēng)也逐渐由北风变成了东(dōng)风，冰雪的世(shì)界(jiè)也(yě)就变为烂漫(màn)的原野(yě)。

　　这(zhè)个句子(zi)的(de)出处是(shì)

　　出自一幅民间的对联春有约,花不误(wù),年(nián)年(nián)岁岁不(bù)相负;你若约,我(wǒ)不误,岁(suì)岁年年人(rén)如初

　　 这幅对联借此表白意图(tú)是

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像(xiàng)每租运(yùn)年春季(jì)如约而至(zhì)，到了花期都彼此不(bù)相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理解

　　俗话说(shuō)：“花木(mù)管时令，鸟鸣报农时”，自(zì)然界的(de)花(huā)草树(shù)木、飞禽走兽，都是按(àn)照一定(dìng)的季节时(shí)令而活动的，其活动与气候变化(huà)息息相关。

　　因(yīn)此，它(tā)们的各种活动便成了季节(jié)的标志，如植物的萌(méng)芽、发叶、开花、结果、叶(yè)黄和叶落(luò)；动物(wù)的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化(huà)相(xiāng)关灶(zào)伍，人们把大(dà)自然(rán)的(de)这些(xiē)节(jié)律现(xiàn)象叫做物候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先观察自(zì)然的变化，发(fā)明了“二十(shí)四节(jié)气”和“七十二(èr)候”。

　　五天为(wèi)一候，三候为一节气。

　　立(lì)春册辩稿的三候分别(bié)为(wèi)：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰(zhé)虫始振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候都有某种花卉绽蕾(lěi)开(kāi)放(fàng)。

　　立春三(sān)候对(duì)应的花信分别为“一候迎春，二候(hòu)樱桃，三候望春”。

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