柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一的(de)。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而(ér)不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处(chù)、无可救药”要(yào)求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须按照自己的(de)意(yì)思修改，他才能(néng)“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)在波士(shì)顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音(yīn)乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多(duō)地带入(rù)创(chuàng)作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基在(zài)卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人古巴人口和面积是多少，古巴多大面积和人口们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐(lè)章的(de)开头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所(suǒ)说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到，而更多(duō)的(de)是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起(qǐ)身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的(de)激动慢(màn)慢(màn)的平息(xī)下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的(de)人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感古巴人口和面积是多少，古巴多大面积和人口到(dào)全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以后(hòu)，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的(de)对(duì)困滑(huá)陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时(shí)即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是(shì)十分抒情优美的(de)同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林(lín)中(zhōng)畅快流动(dòng)的(de)小溪，不(bù)时的还会(huì)有活泼的(de)小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受(shòu)到生(shēng)活在都市的你依(yī)然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气(qì)的(de)明媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也(yě)就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快(kuài)的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容(róng)易(yì)，可能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的(de)努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激(jī)昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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