古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色(sè)的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)180kg等于多少斤 180kg等于多少磅信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出(chū)落(luò)日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)180kg等于多少斤 180kg等于多少磅人(rén)引入了(le)江南优美的(de)田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三(sān)者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就(jiù)是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画(huà)面不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不是(shì)熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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