古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见阿富汗是不是亡国了炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的(de)乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn阿富汗是不是亡国了)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在(zài)一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画(huà),为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地阿富汗是不是亡国了(dì)骑(qí)，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整的(de)原(yuán)文是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色(sè)，因诗人(rén)的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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