柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调(di俄罗斯妹子很容易追吗，俄罗斯的妹子好追吗ào)第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的(de)。

　　关(guān)于(yú)柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基以及柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》并写出感(gǎn)想!，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基，第一钢琴协奏(zòu)曲第二乐章柴(chái)可夫斯基，柴可夫斯基的第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)的风格特点(diǎn)等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音(yīn)乐风格而不是(shì)真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的(de)意思(sī)修改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)把(bǎ)“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了(le)这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性和(hé)自(zì)由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的音乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大(dà)调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们(men)感(gǎn)到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不(bù)到什么(me)好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了(le)他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的，如(rú)果按照严格(gé)的音律格(gé)式去套，我就什(shén)么也感受(shòu)不到，而更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的(de)时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走动才(cái)能使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我(wǒ)只会(huì)享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进(jìn)作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位(wèi)网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一(yī)任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大(dà)提(tí)琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节(jié)引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重(zhò俄罗斯妹子很容易追吗，俄罗斯的妹子好追吗ng)抒情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个(gè)主(zhǔ)题(tí)的纠(jiū)缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了(le)，农时即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪(xù)，副(fù)主部(bù)是十分抒情优美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有活(huó)泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋(fèn)的(de)心情得(dé)以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都市的你依(yī)然(rán)有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活的希(xī)望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不(bù)要以为我用(yòng)错了(le)形容(róng)词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后(hòu)的快乐，在(zài)成(chéng)功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功来得不(bù)容易(yì)，可能失(shī)去得(dé)也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释(shì)！

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