韩国(guó)三大娱乐公司之一(yī)SM要被收(shōu)购的新闻已经被讨(tǎo)论(lùn)了(le)一个星期，前老板李秀满从“被踢(tī)出(chū)公司”到(dào)被曝贪污39亿人民币，一举一动都在微博网(wǎng)友的(de)注视下。网友戏称，微博成了(le)SM和其收购公(gōng)司的隔(gé)空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的最终归(guī)宿如(rú)何，一个(gè)韩流时代早就已经结束了，变(biàn)化最(zuì)大的(de)则是韩国的女子团体(tǐ)。

少女时代开创韩(hán)流(liú)“女(nǚ)帝”时代

2007年至2009年(nián)间出(chū)道的(de)女团，被称为韩(hán)国“二代女(nǚ)团”。在2007年以(yǐ)前(qián)的很久一段时间里，韩(hán)国偶像团体(tǐ)都(dōu)是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子偶像(xiàng)团体为主，偶尔出(chū)道的几个女团(tuán)也是昙花(huā)一现，完全没有机会和当时(shí)大(dà)热的男团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公(gōng)司推出了少女时代(dài)，开启(qǐ)了韩国(guó)女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的(de)9位成员平均(jūn)年龄只有17岁(suì)，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年(nián)，她们推出(chū)了第一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只(zhǐ)是穿着简单的白色(sè)T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这首(shǒu)歌瞬间成(chéng)为各大音乐排行榜的榜首(shǒu)，在当年的韩国三(sān)大(dà)电视台拿到了(le)14个第一。

很快，这首歌带着少(shǎo)女时代走(zǒu)出韩国(guó)，冲向(xiàng)亚(yà)洲(zhōu)。作为(wèi)开创(chuàng)了一个时代(dài)的女团，少女(nǚ)时代在当年尽可能多(duō)地尝试了(le)各(gè)种音(yīn)乐风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑(hēi)girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的(de)少(shǎo)女时代一度被(bèi)称为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内(nèi)大多数人来说，韩流真正在(zài)中(zhōng)国被熟知(zhī)，正是从(cóng)少女时代在(zài)中国的繁荣开始的。

事实证明，这三(sān)个女团也是最(zuì)早将韩流输出至全(quán)世界的(de)韩(hán)国女子团(tuán)体。尽管在(zài)1960年代，曾有过(guò)第一批在美国(guó)获得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sistecos180°是多少，cos180度等于多少rs，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌百强单曲榜第76位，成为首个打入(rù)此排行榜的韩国团体。

而(ér)KARA则(zé)打开了日本市场。在(zài)以前，日本的(de)韩流(liú)粉丝只停留在大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和男(nán)子(zi)组合东(dōng)方(fāng)神起，大多数(shù)都是女粉(fěn)丝，而KARA的火爆(bào)，让日(rì)本不少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成为了韩(hán)流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国际上的高速(sù)发(fā)展之路。

在(zài)少(shǎo)女时代之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠(kào)实力成为(wèi)了二代(dài)团中独具影(yǐng)响力(lì)的女子团(tuán)体。

性感风成主流

少(shǎo)女(nǚ)时代在全世界范围内的爆火，让她们(men)成了第(dì)一(yī)个(gè)威胁(xié)到男团地位的女子团体，但打破男(nán)团霸榜(bǎng)的(de)少女(nǚ)时代也曾遭(zāo)到男团粉(fěn)丝们的(de)抵制。

同是SM公司旗下(xià)的(de)男团(tuán)Super Junior早就已经有(yǒu)了(le)稳定的粉丝群体，公司为了(le)推动少女时代的(de)曝光(guāng)度，让她们(men)经常与男团(tuán)互动，一起做节目出广(guǎng)告(gào)，没(méi)想到却适(shì)得其(qí)反，少女时代被质疑(yí)蹭热度，恶评(píng)不断。

成员允儿在之(zhī)后的(de)综艺节目里回(huí)忆，2008年少女时(shí)代首次集体(tǐ)参加梦想演唱会时，台下的观众(zhòng)在她们表演时关掉了(le)手(shǒu)中(zhōng)的(de)荧光棒(bàng)与灯(dēng)牌，静(jìng)默表示(shì)对(duì)少女时(shí)代的(de)抵制，长达十分钟之久。这(zhè)样(yàng)的“黑海”她们遭遇(yù)过三(sān)次。

不过这并不能(néng)够阻(zǔ)碍女(nǚ)团的强势发展，少女时代在海内外的热度还在(zài)持(chí)续(xù)高(gāo)涨，韩国国内的女团也(yě)开始群雄争(zhēng)霸。随着(zhe)女团市场的竞争(zhēng)日趋激烈，为(wèi)了打破女粉占(zhàn)绝(jué)大多(duō)数的状态，不少女(nǚ)团开(kāi)始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年(nián)至2013年(nián)间出道的第三代女团身上(shàng)表现得最为(wèi)明显。也许(xǔ)二代女团还在(zài)尽可能(néng)多地(dì)尝试各种(zhǒng)风格，但三代女团普遍(biàn)着(zhe)力于用强势(shì)性感(gǎn)风打开(kāi)男性粉丝的市场。

三代女团中的(de)代(dài)表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女(nǚ)性化特(tè)征的女团。

她(tā)们在着装(zhuāng)及唱跳风格(gé)上更博人眼球。迷(mí)你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深V等(děng)服(fú)装元素常常(cháng)出现在她们的MV或舞台上。

起(qǐ)初(chū)，这种从可爱风到性感(gǎn)风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但(dàn)随着(zhe)女(nǚ)团服装越来越大胆，也有了更多会被视作是(shì)“擦边球”或直接(jiē)性暗示的动(dòng)作。一些女团(tuán)的舞(wǔ)蹈编排(pái)甚(shèn)至无法通(tōng)过(guò)电视台的审核，有不少(shǎo)这段时(shí)期的女团都被(bèi)打上(shàng)了(le)卖(mài)肉的标签(qiān)。

性感风女(nǚ)团的消(xiāo)亡(wáng)

也许是败给(gěi)了女粉丝强(qiáng)大的(de)购买力，娱乐公司(sī)逐渐发现，至少(shǎo)在如今的市场(chǎng)上(shàng)，得女粉(fěn)者才得天(tiān)下。从第四代开始，女子团体的风格变(biàn)得更多(duō)元。

而近(jìn)年来韩国女权运动的(de)兴起又将女性主题叙事打造成了韩国社会的主流(liú)趋势。偶像(xiàng)产业自然也受到影响(xiǎng)，迎(yíng)合男性观众的性感风(fēng)逐渐成为过去式，韩国女团(tuán)转而迎合女粉丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的成(chéng)功(gōng)和日益流(liú)行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世大(dà)学教授韩国流(liú)行文化(huà)课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变(biàn)。

在过去，女团成员是被(bèi)打造出(chū)的产(chǎn)物(wù)，被动地接(jiē)受着大(dà)众的凝视。少女时代(dài)从未完全主(zhǔ)导过(guò)自己的音乐或形象，K-pop成员们也(yě)一度被西方媒(méi)体看作(zuò)是被造星(xīng)工厂打(dǎ)造出的(de)完美偶像。

但如今的女(nǚ)团(tuán)展现出了(le)截(jié)然不同的一面，她(tā)们(men)每一次露面都(dōu)在传递(dì)更完整、更(gèng)真实的现代女性(xìng)形象。

研究韩国流行文化的Sherman认(rèn)为，“在西方，我们一直喜欢(huān)女性能(néng)够传达一(yī)些赋权(quán)的信息(xī)，即(jí)使它是一种被编纂和商业化的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性相信自己(jǐ)，这(zhè)是美国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的(de)高级(jí)研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女团近年(nián)来的(de)成功正是(shì)因为她们(men)整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是旨在塑造(zào)人(rén)格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产生(shēng)更大(dà)利(lì)润的还是男团(tuán)。一直(zhí)以来，女子团体的利润(rùn)都低于男子团体，通常情况(kuàng)下，女子(zi)团(tuán)体被视为国内团体，男子团体则被(bèi)视(shì)为(wèi)国际团(tuán)体。

韩国流行(xíng)音乐市场追(zhuī)踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示，女(nǚ)团(tuán)的歌曲(qū)播(bō)放率最高，但男团(tuán)的专辑(jí)销(xiāo)量更高。去年有 18 张韩国专辑(jí)销量超(chāo)过 100 万张，在这(zhè)18张(zhāng)专辑力，有13个都是由男团(tuán)或男(nán)歌手(shǒu)创造的。

流行音乐(lè)评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性(xìng) K-pop 团体有不同的(de)目标(biāo)受众。男团专(zhuān)注(zhù)于与忠实粉丝建(jiàn)立深厚的联系，通常受众群体比较有(yǒu)限，而女团则旨在吸引更广(guǎng)泛(fàn)的听众。

一方面，女(nǚ)团的音乐(lè)更友好，更容易唱，而且(qiě)其编舞容易被(bèi)更(gèng)多的观众群所cos180°是多少，cos180度等于多少接受。女团会优先考虑(lǜ)本国的粉丝，在排行榜上(shàng)获得成功后(hòu)，进而取得了更多(duō)在韩国和(hé)亚洲的各(gè)个舞台(tái)上(shàng)表(biǎo)演的(de)机会(huì)。而男(nán)团一直(zhí)更(gèng)注重提(tí)高专(zhuān)辑销量，并建(jiàn)立极其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不(bù)过这(zhè)样的局面也许会在未来很快(kuài)发生改变，一旦(dàn)女团(tuán)投入更多资金，她们的赚钱能力丝毫(háo)也不会亚于男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就(jiù)是(shì)最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱(qián)少，那(nà)是(shì)因为一(yī)开始花在(zài)支持那些女团上(shàng)的钱少(shǎo)。”

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