雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖(板凳的量词是一把还是一只啊 凳子可以用什么单位来表示lín)铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自(zì)然景物(wù)，而是通过(guò)景物的(de)描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句(jù)法(fǎ)结(jié)构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这(zhè)种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍(rěn)别(bié)离(lí)而又不(bù)能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读(dú)者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不(bù)得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得(dé)十(shí)分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)板凳的量词是一把还是一只啊 凳子可以用什么单位来表示特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人(rén)与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如(rú)行云流(liú)水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实(shí)感而(ér)显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下(xià)时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第(dì)七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代(dài)表性的人(rén)物之一(yī)，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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